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原标题:金沙国际网址这个男人在阅读来自于天堂的信息

浏览次数:99 时间:2019-12-21

城市的夜幕中,一个男人,孑然伫立在一个圆柱形的广告栏下,凝神观看,静静地阅读着。此时,我们只看到他的背影,他双手很自然地插在风衣的口袋里,体态显得僵直。远处的灯光漫射,氛围有些湿润。照片中有个最能让人产生幻觉的部分:圆柱形的广告栏的顶部,类似于伊斯兰教的建筑天堂之路穹顶造型,陷于黑暗中。光从后面弥散开来,烘托着它,只保留一个剪影,一束垂直的暗影从穹顶的装饰柱喷涌而上,直指天空。这很容易让人产生误会:广告栏上的信息是否全部来自于天堂,这个男人在阅读来自于天堂的信息?或者这是一个梦境,这个男人不请自来,闯了进去? 这是一张充满感性气质、令人入神的照片,它来自于法国摄影师布拉塞的快门。布拉塞的大部分摄影作品并不追求感性表达,这张照片可以说是个例外。 城市是个巨大的博物馆,我们可以在一个街道的角落,一棵植物,一个人物,甚至在一片建筑物的阴影当中读取到一些时代的信息。布拉塞拍摄于1931年巴黎街道上的一张照片,照片中的街道空无一人,处于黑暗中,有一束来路不明的光泛照在上面。街道上被行人的脚步磨蹭凹凸不平的砖块看上去有如一个时代的象征,提醒了我们曾有多少人在这一空间场所为了各自的生活奔波流离,他们一直是这个背景中的主角,在街道上上演他们微不足道的历史,虽然从来无人过问。只有在城市的街道上生活过,尝试过贫困滋味的人,才会知道街道上的铺石、门洞、砖墙及窗户所代表的意义。城市总是繁华与贫瘠共生的,有人住在豪宅里,有人住在街道上。那些沦落的人们,他们在城市里拥有的惟一财产就是街道,那上面有着他们的全部生存资料。 布拉塞的照片所追求的是现实性的客观呈现,在那些扑面而来有着浓烈现实气味的人物、事件、场景的影像面前,我们被震慑住了,甚至目瞪口呆。正如布拉塞本人所认为的,摄影并不是什么艺术,摄影的功能是暴露现实。当然,照片中的影像存在的理由并不完全因为好看或美,也并不一定是摄影师喜欢的,或者说是他愿意见到的。布拉塞以客观的态度来对待摄影他尽量以局外人的角色来工作,不介入任何的个人情绪。在拍摄妓女的系列照片中,我们看到,图像的姿态显得异常的冷静或漠然,与照片中荒唐的场面形成强烈的反差:在某个狭小逼仄的空间中,有三三两两的妓女,她们赤裸裸的,体态臃肿,肌肉已有些松弛,一个衣冠楚楚、道貌岸然的买春者站在旁边,没有任何表情,像是在暗暗地斟酌挑选他似乎没有发现有人在拍照。布拉塞照片的构成意识不是很强,所以显得真实,就如摄影师偶然地撞上了那一幕,缩身躲在门侧,迅速按下快门。我在观看这些照片时,心理上也有偷窥感,照片的外框像一个小窗口,我变成二手偷窥者。感觉这些照片并不太像作品,而是一些犯罪证据,布拉塞像是为警方工作的便衣警察。 布拉塞的某些摄影不大适合去欣赏和品读,他剔除了修辞,直截了当地交代了他所目击的现实,这使他的摄影有着与众不同的品质,品质中重要的是审视现实的立场和态度,他是局外人,但又不完全置身事外,照相机成为一个诊断器,而照片就是病历,将社会的恶疾一一显影。布拉塞的摄影浓缩了一个社会的阴影,照片毫不留情地记录了夜巴黎城市中许许多多触目惊心的局部,大多数是令人不安和同情的。我们可以将城市看做是一个身体,在这个身体中寄生着一些微不足道的角色:妓女、乞丐、街痞、同性恋者、无所事事的行人、醉汉,这些城市中最基层的细胞,他们无望地栖身在城市的肌体中,映射了社会的沦落。 这些夜巴黎的写照作为微观的史实见证而存在,它们不是一些伟大的历史时刻,当然也不是浮光掠影。布拉塞是时代的守夜人,他在时代的黑夜中四处潜行,将整个巴黎城市当做是一个巨大的摄影棚,进入城市中许多灰色的空间,窥探现实秘密的谜底。

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  “那些成为过往的巴黎和纽约的照片却仍然闪烁着温和的光芒,一个他毕生所展示的大同世界——‘那是一个温和的、乐观的,甚至有些老派的世界,其中没有暴力,没有战争,没有残酷或者痛苦,没有贫民窟,只有一些大宅子。这个世界有的是欣欣向荣的开端,甚至还有不少美丽结局。’”

Ansel Adams: Brassa?

  这是摄影师艾略特·厄威特(Elliott Erwitt)眼中的世界。艾略特·厄威特是马格南图片社前任主席、纽约学派核心人物。他以捕捉日常生活场景的黑白照片闻名。厄威特1928年生于巴黎,1941年随家人搬到洛杉矶。他的照片总是保持一种克制——既不侵犯、也不剖析,里面永远只有机智而冷静的观察,以及必不可少的幽默。正如很多人评论他的——他拍摄的是“非决定性瞬间”。如今,在厄威特迎来自己90岁生日之际,两本画册《艾略特·厄威特的巴黎》与《艾略特·厄威特的纽约》让中国人对他有了更多的认识。

安塞尔·亚当斯:布拉塞

  艾略特·厄威特有很多照片广为流传,也许正因为这个原因,我并未特意记住他的名字(那时我还没有全心投入到摄影之中)。之后再次认真观看他的作品已是去年,晚饭过后我和朋友在她家中席地而坐。她从上千册书藏书中取出厚厚一摞摄影画册,摊在地上,我们准备用它们打发夜晚的时光。其中就有厄威特。

(1899—1984)

  这次我不会忘记这个名字了,但与他相伴的是另外一群人:布拉塞,塞尔吉奥·拉莱,罗伯特·杜瓦诺,以及我脑中回响的亨利·卡蒂埃·布列松,约瑟夫·寇德卡,以及欧仁·阿特热。与厄威特相似的是,上面几乎每一位都拍摄过巴黎。布拉塞总能在巴黎的漆黑夜色中攫取到腐朽和浪漫;阿特热拍摄的空旷的巴黎“已经无法返回”(中平卓马语);布列松为数不多的巴黎照片依然保持严谨和张力;拉莱和寇德卡是我当时最喜欢的摄影师,因为他们苦行僧般在流浪中保持的专注力和洞察力,照片深藏对事物的思辨,他们也到过巴黎;某种程度上说,杜瓦诺的巴黎和厄威特的巴黎有着相似之处,他们的照片避开伤痛,充满生活的智性和幽默,些许不同的是杜瓦诺一生只拍摄巴黎,他仿佛也是照片中无形的那部分,而厄威特,用亚当·戈普尼克的话来说:“凭借他标志性的些许乖张的机智,决定仅仅把巴黎作为出生地,而不生活在那里。因此,在五十多年里,他造访巴黎的身份是……一个游客。”

金沙国际网址这个男人在阅读来自于天堂的信息,布列松为数不多的巴黎照片依然保持严谨和张力。20世纪欧洲最有影响的摄影大师之一

  正是由于他的机智与幽默,反倒曾使我与他的照片保持距离。因为那些厄威特标签下的狗、行人、情侣和博物馆的观众,无不保持轻盈的状态,所有的角色就像被洗净的衣服晾晒在眼前,既不深刻也不煽情,而是一种同样保持距离的回望。那时的我沉醉于照片中思辨的表达,对于厄威特的轻盈和幽默并不感冒。 

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  但是随着思考的积累,我的认知也发生了变化,特别在翻看厄威特的两本最新画册——《艾略特·厄威特的巴黎》与《艾略特·厄威特的纽约》之后有了更多样的认识。除了拍摄巴黎,纽约是他生活和出道的地方,他在这里也拍摄了大量照片。即使在他生活最久的地方,他的照片仍然保留了某种距离——既不侵犯、也不剖析,里面永远只有机智而冷静的观察,以及必不可少的幽默。正如很多人评论他的——他拍摄的是“非决定性瞬间”,他照片中的时间总是显得格外的长,虽然内容也是市井街头稍纵即逝的人事,但他的幽默却像镇痛剂一样使时间绵延开来。对,任何幽默都是生活的镇痛剂。

布拉塞,1899年生于匈牙利,1924年前往法国巴黎,上世纪30年代初开始从事摄影,1932年出版第一本摄影集《夜巴黎》,受到全法国的关注,并赢得“夜间摄影之祖”的美誉。在布拉塞的摄影生涯中,还拍摄过毕加索、达利、马谛斯、米罗、贾克梅第、布拉克、杜菲、等著名艺术家的照片,这些照片后来编入《在我生活中的艺术家》摄影集。

  印象最深的是1988年拍摄于纽约大都会博物馆的那张照片,一个身穿白色连衣裙的小女孩笔直站在四座埃及神像旁边,严肃的神情下仿佛她也要成为历史的一部分,让人发笑但又被克制住。这是因为,他的幽默不是纯粹的幽默,不是笑话,其中藏着一种诗意的灵光。我一直认为,摄影是最接近诗歌的图像媒介,而厄威特以其独特的幽默完成了诗意的转化,好似美国诗人弗罗斯特所表达的某种幽默:“我们围成圆圈跳舞,猜测;秘密安坐中央,洞悉一切。”再比如他在1957年拍摄于巴黎街角的照片,一只狗端坐在汽车驾驶室的位置回望镜头,此时此刻,它替代了它的主人成为新的文明生物。但仅仅在这个瞬间,在这样狭小的方形空间中,一只坐在驾驶室的狗才拥有了撼动主人的力量。诗歌是压紧的弹簧,而照片亦是如此。更进一步说,厄威特的照片就像是那个时代的弹簧床垫,有人在上面倒头睡下,有人缓缓起身。

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  随着我在摄影中慢慢深入,一个无法回避的问题在脑中萦绕,照片是否要表达一种明确的主体意识,或者说,摄影师这个存在是否需要渗透到照片之中,借此来宣扬他的某种个性风格或观念意识。流浪者拉莱曾说过:“通过剥离主观因素,愿我的作品终能达到完全的现实主义。”毫无疑问的是,摄影依赖实际存在的事物,无论我们如何辩解,一张照片都是物质世界的某种秩序的复制。这是一个看似简单又十分复杂的转变过程。简单在于,仅凭按下快门我们就可以得到一张照片,尤其在当代这是人人可以轻松完成的事情,这是现代的魔术。复杂的一面在于,即使是一张简单的照片,它的所指也可以是无穷的,其中包含的时间、地点、光线、色彩、人和物、构图和事物的秩序等等因素,经由观者经验的放大都会产生新的体验。如果说摄影师在其中起到什么作用,那就是他控制所有的因素,他在风浪之中掌舵,每个因素的变化都会改变抵达的方向。但他始终不能自证,也无法自证,自己就是风浪的主宰,从这个角度来说,摄影有点像现实世界的逃生游戏。再回到厄威特,再回到他拍摄的巴黎,我似乎理解了那种好似“游客”一般的疏离感,他并非真的游客,他童年在这里生活过,几十年来数次回到这个地方。这种距离,也许就是他的摄影理念和生活哲学,他的照片保持了一种克制,并不向它的观众灌输什么新奇复杂的观念,展示摄影师独一无二的生平,或者宣泄被摄者的欲求、苦难和情感。他像一个智者,试图从言语(图像)背后消失,仅仅留下饱含智慧的只言片语。

Morris Column in the Fog, 1932金沙国际网址 4

  听闻厄威特马上就要九十岁了,虽然在他的耄耋之年,我们才详尽看到他的作品,那些成为过往的巴黎和纽约的照片却仍然闪烁着温和的光芒,一个他毕生所展示的大同世界——“那是一个温和的、乐观的,甚至有些老派的世界,其中没有暴力,没有战争,没有残酷或者痛苦,没有贫民窟,只有一些大宅子。这个世界有的是欣欣向荣的开端,甚至还有不少美丽结局。”(穆雷·塞尔)也许无需怀疑,我们都希望身在其中。

Marlene, 1937 马琳·黛德丽

1956年,布拉塞在纽约现代美术馆举办以“随意的涂抹”为题的摄影作品展。除了摄影,布拉塞还擅长绘画和雕刻。布拉塞能在很短的时间内闻名摄影界,除了他的艰苦学习外,还与他原来就有的绘画基础所赋予他的熟练的构图技巧也有着密切的关系。在摄影史上,布拉塞是少数于30年代初期就奠定了不可动摇的地位,而活跃影坛60余年的大师之一。

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The Kiss, c. 1935-37 吻

街灯下的情侣,1933

布拉塞,始终对自己的真实姓名讳莫如深。他曾说:“改变名字能使一个人逃离单调的正式身份,这个身份就如同人的枷锁一样,解脱它,艺术家才可以重新生活,再次创作。”布拉塞出身于匈牙利的Brasso,“Brassai”的意思就是:“从Brasso来的人”。

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金沙国际网址,Woman Smoking Opium, 1931 吸yapian的女人

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Tramp, Marseilles, 1935 流浪汉

1932年,布拉塞第一本摄影集《夜巴黎》出版。布拉塞镜头中的巴黎包容性极强:从守夜人燃起煤气街灯开始,到各式各样躲在黑暗中喘息的人:倒卧街头的醉鬼、无家可归的流浪汉、在街上拉客的流莺、马戏团和歌舞团的后台辛酸、jiyuan里排队供挑选的luo女、xidu者、同性恋者的舞会、上流人物在下流社会的另一副脸孔……等等触目惊心的画面。

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野兽派马蒂斯, 1946年

布拉塞在1932年的一篇文章《潜在的影像》中,就表明了“我从来就没认为摄影是一种艺术”这种态度。和当时巴黎艺术圈交好的布拉塞,也留下了毕加索、达利、马蒂斯等正处于创作巅峰期的艺术家们的肖像,并于1980年代集结出版。作为摄影大师的布拉塞,其摄影观也引来诸多争议。

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蒙马特尔的阶梯,1930

The institut de France, Passage Mazarine, Paris 6e, c. 1931

《夜巴黎》以穷尽巴黎夜生活全貌震惊全法国。1976年再版时,更名为《30年代的秘密巴黎》,并从原来的60幅作品增加为120幅,将之分成21个单元,布拉塞在每一单元前写有一篇札记。这些文章,甚至被挑剔成性的纽约时报书评家奎玛大为称赞:“布拉塞以好小说家的文笔勾勒出那时代的回忆录。”

Hairdressers’ event, Paris, 1930 发廊

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Group in a Dance Hall, 1932 舞厅里的人们

《夜巴黎》的照片为布拉塞赢得了“夜间摄影鼻祖”“时代的守夜人”等名誉。在这些作品中,布拉塞始终以保持冷静,尽量不去接入当时的情景,记录着醉鬼、流浪汉、招徕客人的夜莺等底层社会人物,也留下了当时上流人物在下层社会的另一幅面孔。

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Bal Musette des Quatre-Saisons, Rue de Lappe, c.1932

Kiki at the Cabaret des Fleurs, Montparnasse, c.1932

布拉塞拍摄的ji女,图像的姿态显得异常的冷静或漠然,与照片中荒唐的场面形成强烈的反差:在某个狭小逼仄的空间中,有三三两两的jinv,她们chiluoluo的,体态臃肿,肌肉已有些松弛,一个衣冠楚楚、道貌岸然的买春者站在旁边,没有任何表情,像是在暗暗地斟酌挑选———他似乎没有发现有人在拍照。

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傍晚的埃菲尔铁塔,1932

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Avenue de l’Observatoire, 1934

布拉塞拍摄的巴黎夜景,记录了当时的巴黎。尽管布拉塞不认为摄影是一种艺术,但是其镜头下的巴黎极其感性。在布拉塞的照片中,街道常空无一人,处于黑暗中,有一束来路不明的光泛照在上面。街道上被行人的脚步磨蹭凹凸不平的砖块看上去有如一个时代的象征,提醒我们———曾有多少人在这一空间场所为了各自的生活奔波流离,他们一直是这个背景中的主角,在街道上上演他们微不足道的历史,虽然从来无人过问。

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Le pilier du Métro Corvisart, 1934 柱影

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Le jardin des Tuileries la nuit, Paris, 1931-32

布拉塞的夜巴黎系列,就技术上来说也突破了当时摄影科技的极限,在那时相机镜头的光圈与底片的感光度都无法让专业摄影师去捕捉夜光下的动态画面,而从没摸过相机的布拉塞到底从哪里学到底片增感的冲洗技巧,也一直是个谜。

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