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原标题:虽然《信号》当初没有被报纸图片编辑相中,提

浏览次数:88 时间:2019-12-21

金沙国际网址,虽然《信号》当初没有被报纸图片编辑相中,提升新闻图片版面价值。当下的媒介竞争随着通讯科技的日新月异悄然改变着格局,电视与网络的迅速发展已然掠走了报纸相当一批读者群落和广告客户。根据慧聪媒体研究中心的监测数据,2005年上半年报纸广告增长7.08%,3月以后,月度同比增长率逐月降低,6月已经降到不足3%。考虑到刊例价格的提高,当增长率低于5-6%时,就是负增长了。2005年8月12日,北青传媒发布盈利预警:北青传媒预计上半年纯利和营业额分别下跌20%和3%。作为首家内地赴港上市的报业股北青传媒仅过了8个月公司业绩就大变脸,令投资者大失所望。我国平面媒体广告市场在2005年的全面衰退,甚至使报纸消亡论再度被提起,只是这次替代她的对象由电视变成了网络。 因此,迫在眉睫的危机感使各报业一方面在主产品报纸之外不断寻找新的经济增长点;一方面在报纸出品上不断求新求变。主要是从两个方向开掘以提高竞争力:一是深度,所谓新闻纸向观点纸的转变;一是好看,图片与版式日益精致的视觉增效使得阅读直观、方便、赏心悦目。而在这一背景下,新闻图片的独特作用再次得到重视无论是提供观点还是提供好看,图片都是广阔天地,大有作为。与15年前图文并重,两翼齐飞口号提出时相比,这一次报纸开掘新闻图片的版面价值由被动变为主动,由粗放趋向专业,由盲目走向理性。 提升新闻图片版面价值,提高报纸视觉传播能力,使报纸出品更优,读者到达率更高,这无疑是当下报纸共同的不二选择。一、新闻图片的版面价值 既然要提升新闻图片的版面价值,那么有必要对其价值做一个清晰的梳理。 何谓价值?价值即主体对客体的需要。新闻图片的版面价值,也就是传者和 受众两个新闻传播主体对新闻图片这个客体的需要,这种需要是以版面为载体得以体现和实现的。总结归纳起来,新闻图片的版面价值有以下几方面内容:1、是版面呈现的一种具有独立报道功能的新闻载体,以定格新闻事件过程中的高潮瞬间和典型瞬间再现事件现场,使受众实现与新闻的零距离接触。2、经由传者提炼的画面同时包含了人与物的信息和情感,因此能够直接地与读者进行情感交流,产生阅读亲和力。3、传者主动选择的画面以其诸组成要素的逻辑关系表达着传者对新闻事件的评价,因其形象直观的特点,常常有一图胜千言的效果。4、因其先天的形象优势在版面上形成视觉中心,与其它版面元素,如文字、标题、线条、色彩等进行合理搭配形成版面主次结构与版面逻辑意义,体现编辑者的意图。5、在统一固定标准下的新闻图片的版面运用,最终打造出报纸的整体风格与形象气质。 人的现实需要往往是物质需要和精神需要的综合,这种综合需要的满足就是综合价值。新闻图片的版面价值,也属于这种综合价值:包含了物质生产价值是摄影行为的产品、物质消费价值依附于报纸这种特殊商品、精神生产价值是传者智慧与技术的结晶、精神享受价值给人带来的信息、情感、娱乐、教育、审美等等诸多方面的满足。 这几种价值之间有着交叉综合和整体综合,也有着错综复杂的关系和转化过程。新闻图片在新闻传播过程中的流动,既不是单向度的,也不是单一性的。这表现为同一新闻事件,会生产出不同的新闻图片;而同一新闻图片,不同的版面使用会产生不同的价值;这些不同的价值反馈到下一轮图片生产和版面使用时,会有不同的结果和影响。甚至对这些结果和影响进行的价值判断,也是因时因势因事的不同而有相当大的差异。 所以,对新闻图片的版面价值的理解,应该始终和提高报纸的整体视觉传播能力联系在一起,应该始终抱以整体的、动态的、现实的观念。二、新闻图片版面价值的最大化 那么,如何使新闻图片版面价值最大化,就是报社采编人员尤其是图片编辑、摄影记者、美术编辑应该深入思考和积极实践的问题。1、新闻图片版面价值最大化的原则 版面空间是有限的,新闻时效也是有限的。新闻图片凝固的是一个瞬间,而产生价值似乎也是在一个瞬间:24小时的生命周期应该如何利用,才能焕发最大的生命潜能?1)对图片的任何处理,不能导致对图片理解的偏差。 新闻图片的真实性,如果由于版面处理的削足适履而受到影响,那么,即使版面再漂亮,再有冲击力,其版面价值都是负值。2)选择最合适的图片,而不是最精彩的图片。 新闻图片的首要功能是报道信息,没有新闻性的图片,形式感再好,也是没有版面价值的。因此选择那张最直接表现新闻内容的图片。3)图片数量控制减法原则。 宁肯用最到位的一张图片,也不要用比较到位的两张图片。图片在版面上的使用,一定要少而精。4)图片运用同质联合。 当同时使用新闻图片和文字等其它手段进行报道时,图片和文字等在内容的表达上要统一在一个主题之下,在空间感的表现上要统一在一个方向之下。这样才会在版面上形成合力,而不是各行其是。5)图片运用同构分离。 在必须使用超过一幅以上图片时,一定要避免相似角度、相似内容、相似情感的同构图片无意义的重复。在报道相似新闻事件时,尽量选择不同结构的图片画面来表现。如果让读者永远只能看到事物的一个侧面,同样也是对版面资源的浪费,而读者最终也会另寻他途满足信息需求。6)积极寻求图片与其它报道手段的融合 版面追求的始终是整体效果,如果仅仅是图片精彩,图片的价值体现也会受到局限;作为视觉中心的图片,也要借助非视觉中心的要素烘托。2、版面价值最大化的方法 近年来,随着主流媒体对新闻图片的重视,以及新锐媒体对新闻图片的创新使用,出现了许多值得总结的方式方法。1)超常规的图片处理出奇效A、集纳主题式的图片剪裁 利用剪裁截取图片中相同主题的部分,使之形成反复的修辞效果,在版面上形成整合价值。如《东方早报》2004年6月15日的头版,报道沙兰洪灾。主打图片就是四张剪裁出来的表情特写的竖图集纳而成。当时,在沙兰的摄影记者说他拍摄了一组家长拿着孩子照片哭泣的图片。正在考虑第二天头版图片的编辑灵感突现:这是一个多么好的主题!于是,编辑选择出最适合的四张图片,然后根据版面构思,剪裁出四张大小一致的竖图,并置在一起,让四张表情最感人的图片,通过组合的方式最大程度地传达出现场的悲痛气氛。 这种剪裁不同于一般的图片剪裁,它不仅仅是对画面的构图进行处理,相反故意忽视其构图上的不完美,取其内容上最摄魂夺魄的一点,将其进行强强联合,在版面上形成高潮。最后,与这组图片相配合的,是整体的黑色包框与右下角一朵寄托哀思的玫瑰。每一个视觉元素都在呼应着主题,其版面价值就是通过这种和谐的呼应得以最大化。B、高度概括式的图片选择 重大新闻时,选择高度概括式的图片给予中心处理,以耳目一新的版面让人过目难忘。 2005年10月12日,当天有三条重大新闻:神六升空、十运会开幕和第7届高交会开幕。这是一道摆在所有报纸面前的考题,作为党报更难一层:头版如何处理得既保证党报的政治性不失范,又充分展示新闻的重磅冲击力使报纸脱颖而出?这真是让人颇费思量。深圳特区报在王田良总编辑的一锤定音下,用三张图片处理了这三条新闻。于是,就有了10月13日气势磅礴、独具匠心的头版也是深圳特区报史无前例的一个头版。三张大图片一竖两横,结构均衡:神六飞天而去,贯穿纵向版面;十运会和高交会两大盛会采用了同一景别的图片,横向分列,突出盛大的场面,色彩丰富的画面与神六较为素净的画面形成互补。可谓神州一日有三喜,三喜就用三张图,一图胜千言的效果在这个版面上得到了真正的体现。当天和国内众多党报相比,特区报头版应该说是最具有创新意识和现代风范的版面之一。2)大幅增加以新闻图片为主的视觉元素在版面结构中的比重A、以图片为主的封面版提升图片地位 在新闻图片的版面价值最大化进程中,都市报系列的封面版功不可没。这种 关乎整张报纸给读者第一印象的面子工程使图片首次摆脱了装饰版面的附属地位,昂首挺胸地站到了最前面,成为吸引读者购买力的首要因素。B、动态图片专版加重图片份量 深圳特区报2005年8月起设立了聚集深圳的图片专版,以摄影专题的形式报道24小时以内的动态新闻。让摄影记者捕捉当天新闻中可以产生多幅画面的题材,形成相对集中的主题,以新鲜、生动、好看、通俗见长;这既是当天动态新闻的视觉化延伸和扩展,也是新闻图片以整体形式呈现后为报纸所带来的视觉增效。9月至11月公布读者满意度调查,聚焦深圳在特区报52个版类中和综合要闻版、深圳新闻版一起连续名列前三名。当然,新闻图片的版面价值正是在这种增加的比重中不断地得到强化。3)母主题下复线多页式的摄影专题 以一个版面一条线索一个主题来报道一个摄影专题的传统形式显然不能完全适应现实生活的丰富多彩,不能完全展现新闻事件的复杂层面,也不能完全承载媒体的深入思考。在这种情况下,母主题下复线多页式的摄影专题在报纸上应运而生。笔者2002年在南方日报所做的《生命写真》系列广东省健康直通车行动为贫困山区送医送药的故事,由4个各自独立又互相联系的子专题组成:《这份执着放飞希望》志愿者们深入广东连南瑶乡送医送药的感人画面;《这份痛楚期待痊愈》连南瑶乡百姓触目惊心的缺医少药窘境;《这份牵挂无法放弃》坚守在当地的乡村医生含辛茹苦默默奉献的故事;《这份关爱无法忘记》一个被志愿者从死亡线上抢救回来的瑶胞的经历。2003年在深圳特区报所做的《我们用青春浇铸深圳》系列深圳外来工的故事,同样由4个各自独立又连贯成篇的子专题组成:成长、待遇、情感和未来。这样一种尝试正是出于对新闻图片在报纸上到底有多大空间?到底有多少种表现的可能?的探询。这种形式在报纸上采用得越来越多,而且都有不俗的效果。如《南方日报》2003年的《辽沈战役》系列、《南方都市报》2004年《白云北飘》系列、《竞报》2005年的《行走百年京张路》系列等等。应当说,这样一种形式使得新闻摄影的表现力更为强大和丰富,对新闻题材的驾驭和版面的呈现能量都有了很大的跨越。所能实现的版面价值由一版一事突破到了对一复杂事件解剖刀式的多侧面多角度多层次的观察,摄影记者异彩纷呈的图片,图片编辑灵活多样的编辑手段,都可以淋漓尽致地发挥。4)建构视觉极权的图片年鉴 如果说复线多页的摄影专题已经使图片的版面价值有了较大突破,那么,纯粹以图片传情达意的十几个版甚至几十个版的图片年鉴,就直截了当地建构起了图片在版面上视觉极权,将图片的能量提升到了巅峰。 2004年1月,《新京报》以16个版的图片对2003年做了一个年度总结:《中国表情》,分为揪心、悲怆、愤慨、辛酸、关切、勇毅、告别、无奈、荒诞、谐趣、温馨、喜悦、憧憬,整个2003年被54幅图片全面轻易注解,重大新闻与百姓生活都以同样的形象细节出现在版面上,国家领导人和乡里乡亲们都以同样真实的表情定格在过往的岁月中。除了标题和文字说明,编辑只以简炼的按语贯穿全版,文字是彻底的配文,而图片是真正的主角。如果说《中国表情》尚有图片资源和条理划分方面的问题,那么2005年11月《新京报》96个版的《新镜头2005新闻图鉴》则较为完全地体现了这份报纸图片与版面的相生相长。这份同时也是《新京报》创刊两周年的纪念特刊,最终以本报摄影记者的作品作为版面唯一内容,这既是一种荣誉,也是一种信任,更是一种考验。几乎囊括了所有世界重要新闻事件的图片以不同于读者所习惯的新华社图片的视觉姿态出现时,并且以这样重磅的密集频率冲击视觉神经时,新闻图片的版面价值已然突破版面本身,视觉极权的建构显示了视觉传播能力的强大。图片年鉴以其先天优势轻而易举不露痕迹地避免了文字类年度新闻盘点的政治化、概念化和僵硬化,取而代之的是亲切、平等、人情味和戏剧性;当然,还有阅读上的轻松与愉悦。 但值得注意的是,这两种方法都是以占用大量新闻版面来实现的。在使用这两种方法之前,科学地评估资源占用的投入产出比是非常必要和重要的。5)借助图片特质开拓版面新亮点 插图摄影,或是图片与图表、图示的综合,或是经由电脑按照某个版面需要的观念制作出的图像,也越来越多地出现在新闻版面上,成为版面新的亮点。从某种意义上,这些图像不能完全等同于新闻图片,但它们又分明携带着新闻图片的基因密码,仍然是在用图片的形象特质完成其功能诠释。 它可以是完全按照编辑者的意图造出来的一张图片,这种具有象征意味的形式为图片的版面呈现注入了新的活力,展现了新的可能性。三、 新闻图片版面价值的外部延伸 除了在新闻传播过程中提升新闻图片版面价值之外,不少报社也将其进行了外部延伸。1)举办影展向公众传播视觉理念《南方都市报》视觉8年全国巡回影展的成功,开了报纸举办新闻图片影展的先河,不但大大地秀了一把精彩图片和精彩版面,也在无形之中将报纸的视觉理念向广大受众予以传播,让读者更加认同报纸对于图片的使用方式,更加认同新闻图片版面价值标准。随后,《东方早报》、《新京报》、《华商报》也举办了新闻图片影展,展示自己个性鲜明的视觉风格。2)图片报纸的诞生2004年12月28日,国内第一份大型图片日报《竞报》在北京创刊,宣称要办一份博客时代的新闻摄影报,走一条以视觉阅读为主要诉求点的差异化竞争道路。这一口号的立足点在于年轻的博客一代将图片、图表、图示乃至文字等信息符号都作为视觉符号来接受。所以,图片报并不是图片的报纸,而是博客化的报纸。在这一新兴媒体中,我们看到了平面媒体有了将图片作为最主要报道方式的趋势,看到了读者对更高质量图片的阅读需求,同时也看到了图片的版面价值决不是可以无限扩大化之物图片报也不能只有图片。3)新锐媒体视觉联盟试图确立新规则2005年9月,南方都市报、新京报、竞报、华商报、东方早报、京华时报、重庆时报联合搜狐网成立了中国新锐媒体视觉联盟。在其宣言中称:追求专业、展示个性、接轨国际确定新规则。并说:这是一个视觉呈现混乱、公众渴望标新立异的时代我们愿意通过自身的努力,让公众的视野变得清晰而美丽。2006年1月,视觉联盟在北京进行了第一届年度新闻图片评选,并首次设立了插图摄影类奖和最佳封面奖等版面奖。 这几家媒体的联盟归根到底,无非还是希望以集体的力量对抗根深蒂固的传统思维对图片版面呈现的侵袭和干扰。正是因为身在其中,所以能敏感地意识到当下正是新旧思维混战的时代,也正是抓住机遇磨快思想剃刀的时代。这是媒体图片意识的集体自觉觉醒;同时,这种觉醒也源自痛苦的反思:时至今日,先行者仍然还只是先行者。 提升新闻图片版面价值,提高报纸视觉传播能力,依然是摆在前面的目标。

在《新京报》看来,当代社会有很多读者特别其目标客户知识分子已是非阅读者,是报纸的浏览者,不再是传统意义上的读者。报纸要适应他们的阅读习惯,就要更多地采用非文字的报道,更多地以视觉方式传递新闻信息。 而这种新一代编辑理念则充分地体现在了《新京报》2005年11月11日出版的96个页码的报纸双周年庆典特刊的编辑上,以图为主,举重若轻,精减文字,提供一份充满视觉愉悦,有深度,有份量,同时又便于快速阅读的本报2005新闻图鉴。 在解放后的几十年里,中国新闻媒体的摄影实践成就了二战以后国际视觉传播史上最完善、最有效的宣传摄影体系。我国摄影人有意无意地用宣传摄影来替换新闻摄影,片面狭义地将内涵和外延都不同的摄影门类笼统地称为新闻摄影,并加上了让人误读、在实践中深感困惑的界定,影响了中国新闻摄影健康发展。 中国报刊的市场化终于导致了报刊影像采用的革命,以《新京报》为代表的都市化市场化媒体的实践表明,中国的摄影报道已经以宣传为主导的所谓的新闻摄影时代近入了报道摄影的时代。 从《新京报》双周年特刊中可以看到,报社的记者不仅拍摄原来为各大新闻媒介所把持的重大新闻,如神六发射,连宋来访,六方会谈,也拍摄全国各地的天灾人祸,并力所能及地奔波于印度洋海啸、南亚地震这样的国际重大新闻现场。他们不仅在指定的宣传任务中挖掘公众感兴趣的新闻,还拓展出许多中国传统新闻摄影观念难以界定的报道形式。在《新京报》上的使用模特儿和道具拍摄的《北京宝贝》专题报道、汽车版,时装版,美食版和家居版上的类似广告的照片、《北京地理》的特写报道、《城市表情》、《本报记者摄影专栏》中的特写照片等等。。。这些形式丰富,表现手法多样,创造性地使用摄影媒介的报道,有效的视觉传播手段,如视觉中心,主体照片,插图摄影等理念的大量使用,不仅适应了国际媒体摄影报道的发展趋势,也为市场化的媒体、为摄影人开拓出了全新的发展和生存空间。 改革开放以来的20多年中,我们几代摄影人都在努力地试图将摄影奋斗成报刊中独立的报道形式,孰不知将图片与文字有机的结合起来报道,让每个适合用摄影报道的题材用摄影来报道,为每篇好的故事报道配上好的照片,为每个好专题配上好的文章,已经成为国外主流报刊中最主要的报道形式。以《新京报》为代表的都市化、市场化媒体的图片采编体系和版面上的实践都让我们感受到了这种发展趋势。而以摄影引导文字的报道有以这份特刊为例:每个版都是以一张大图片作为的内容索引,该版的主稿就以此图片为切入点展开,文字可以是图片所指向的采访事件的回放,也可以是对图片或新闻的点评综述,还可以讲述图片或新闻背后的故事。 在最合适的时间,到最合适的地方,站最合适的位置、用最合适的构图,抓最合适的瞬间,按下快门,这就是新闻摄影!但是在新闻报道的现场,一位好摄影记者可能正好站左了一步或右了一步,而一位最糟的摄影记者可以正好站在了最佳的角度上,这也是新闻摄影!作为中国新闻摄影业的初来乍到者,以《新京报》摄影人为代表的年轻一代已经站到了最佳的位置上,他们的努力和尝试正在为自己开垦出一片宽阔的天地。

柴继军:《中国青年报》图片编辑,获《人民摄影报》1999年度新闻摄影评选杰出图片编奖; 张小文:《南方周末》图片编辑,获《人民摄影报》1999年度新闻摄影评选杰出图片编辑提名奖; 曾璜:新华社中国特稿社图片编辑,本讨论主持人。 关于编辑的理念 曾:首先祝贺你们在人民摄影报1999年度的新闻摄影评选的图片编辑评比中获奖,这好像是我国新闻摄影界首次对图片编辑进行评选。 近几年来, 摄影专题报道,特别是图片故事这种报道形式在我国报纸版面上大量出现,大有取代画刊之势。一些摄影记者经过这些年的学习和实践,也基本掌握了怎样为报纸摄影版拍片的方法。 以中国青年报为例,你们不仅基本上完成了从画刊版向报道摄影版的转变, 而且还在1995年将原为每月一期的版面扩充为每周一期,而《南方周末》、北京青年报等凭借报道新闻而扬名的报摊实力派报纸也都各自开辟了每周一期或多期的摄影专版。 此外,还出现了一些以摄影报道为主的报纸、专刊,如《人民日报华东版》、《陕西日报社会大视角》、大众日报、新快报等等。可以说,我国的报道摄影进入了一个新的阶段。5年来您们两位负责编辑的栏目已成了这个领域的品牌,很多报道摄影师都将照片能不能上你们的版面作为作品是否到位、是否成熟的标志。我希望二位结合国外报纸的实际操作经验,谈谈你们的编辑理念,以期给那些从事或准备从?quot;报道摄影的摄影师一个有益的启示。 柴: 目前新闻摄影中最盛行也是最难的当属专题摄影。你上面已经提到1995年1月中国青年报每周用一个整版的篇幅来刊登单一主题的摄影报道,开始打破中国报纸以画刊为主的固有模式。如今,报纸、杂志开设专题摄影的专版已是时尚。鉴于目前我们对报道摄影界定的不确定,我想在讨论开始前应该先对我们讨论的摄影形式做一个界定。是否可以这样认为:在这里我们讨论的专题摄影,是由若干幅有相互联系的图片组成,通过讲述新闻故事、记录新闻事件或展现社会现象来表现明确的主题和摄影记者评判的摄影报道体裁,是适合报纸杂志刊发的摄影报道形式。 曾:我们可以更为特定地谈谈报纸上的摄影版。你们是否可以先介绍一下贵报报道摄影版的编辑思想和特点。比如:对什么样的稿子感兴趣? 张:在《南方周末》编了几年《写真》版,整体的感觉是:你得跟着新闻走。这是由报纸的属性决定的。现在报业竞争日趋激烈,提高读者关注度的重要一点就是媒体的新闻性。作为一份大型综合类周报的图片版,当然也要体现这一点,也就是说,报道摄影的新闻含量显得越来越重要。譬如,手头拿到两组稿件,在图片的技术因素差不多的情况下,首选的当然是新闻含量高的那一组,哪怕在技术上稍为逊色。从这个角度上,也可以说是图片跟着新闻走。除去这个前提,决定图片使用率的因素还有: 一.时效性:在第一时间切入那些适合以图像形式表现的,国内外的重大或突发新闻事件,反映整个过程,但中间切入或结尾切入也未尝不可,只要得当。不过,对周报而言有一个不利因素,因为一周只有一次发稿机会,如果稿件的时效性一过,新闻价值立刻就减弱了。 二.视觉冲击力:图片能够显示所发生事件的不同寻常的状态,在视觉上一眼就可以抓住读者的视线。 三.独到的观察:显示容易被人忽略而又十分重要的细节。 四.鲜明的主体形象:能记录下处于事件中心的人物活动。 五.公众的关注度:所记录的事件是局部的、区域性的、只对特定群体有意义,还是覆盖的读者群更为广泛?一般说来,具有人文关怀的、反映弱势群体的事情较有普遍意义,但就目前的情况来看,题材和表现手法多有雷同,往往倒人胃口。 从主观上选择,我个人更感兴趣的是那些有深刻人文意味的、较为个性化的、能触及社会底层的图片或图片故事。如近年来赵铁林、王景春等人拍摄的一些专题图片,它们较之一?quot;短、平、快的东西具有更强的生命力。这类东西有些是热点,但更多的是冰点,即那些人们熟视无睹,而一旦摄影记者用图片语言表述出来,便有了意外的震撼力的东西。作为编辑,手头没有这类稿件,会觉得整个版面轻飘飘的。有时,过份强调图片的新闻性,其负面效应之一是会把报道摄影变成一份廉价的快餐。图片编辑就像拿着一杆秤,尽量把两头摆平。 柴:《南方周末》的风格是关注底层,关注弱势群体,采用平民视角。对于中国青年报,主要特点则是定位比较清楚,每年52期,能上版的选题主要是处在大的新闻背景下的人物故事、人物状态、人物命运,最近比较典型的是邱焰的《母女重逢》。 中国青年报作为一张全国发行近百万份的日报,对图片的选择有自己的传统和特点,突出图片在报纸版面上的应用是其一贯的办报主张。随着社会及传媒的发展,报纸的读者不再满足于仅用单幅图片及简单运用摄影手段进行新闻摄影报道的层次,越来越多的摄影记者也开始独立思考、深入采访并试图用构图新颖、冲击力大的视角去表达自己对周围世界的理解和观察。我是后来者,不太清楚当时中国青年报如何从传统的摄影画刊形态转向图片故事,但可以肯定的是,读者阅读的需求与新闻摄影发展的需求是这一转变的内因。 我接手摄影专题栏目时,这个栏目已经运行7个月了。记得我在大学里看到的第一期,是大连的王大斌拍摄的一组关于驾驶学校的图片故事。一张临考前的队列的图片放到6栏大,还有几张其它图片,如雪中考试的学员特写、笔试考场、钻杆训练、学员自己发明的偷懒办法等细节照片。第二期是有关1995年新疆克拉玛依大火的报道,整组图片记录了大火后当地发生的事件,其中的主题照片,许多人也许还记得:一位捧着女儿遗像、悲痛万分的父亲的特写。另外几张图片包括渎职的干部向群众低头致歉、学校师生为遇难的同学和老师默哀以及恢复正常的学校等等。虽然现在看来这两组图片在拍摄及文字上都有不足,但基本为中国青年报的摄影专题栏目定下了基调,回头来看,我个人认为就是在大的新闻和时代背景下,用摄影语言来表现人的生存状态和命运。从主题内容而言,其核心是展?quot;人的状态,而且是在较大新闻事件甚至时代背景下人的状态,也就是说,人物可能是新闻人物,也可能是具有典型意义的普通人;从技术层面讲,关键词是摄影语言和表现。一组优秀的图片故事,用摄影语言讲述其开端、发展、高潮和结局,用镜头展现事实甚至表达观点。 中国青年报收到的摄影专题稿件很多,一般我们首先会考虑题材,选题读者是否关心,读者是否应该了解的。作为一张新闻纸,尤其是日报,喜欢时效性较强的专题或故事甚至突发事件,至于哪类题材倒没有局限,无非是事件是否重大、有没有人情味等;其次看摄影表现力,就是运用摄影语言讲故事的能力。如果一个很好的题材没有拍好,编辑也不得不忍痛割爱。如果已经有一些照片不错了,编辑会与摄影师联系,帮助他完善整个专题。 关于照片的质量 曾:能不能展开谈谈没有拍好指的是什么,也就是目前来稿中存在的主要问题是什么? 柴:首先是报道摄影的形式构成。许多人也许没有仔细区别组照和专题摄影,认为似乎就是一回事。专题摄影区别于组照之处,主要是其较为复杂的逻辑关系和影像结构。组照一般指用2到3幅图片来说明一个简单的新闻事件,其逻辑关系通常为对比、递进等,影像结构也较为简单。专题摄影一般篇幅较大,通过较多的图片多角度、多层次地表现主题,图片反映的内容有复杂的逻辑结构,从视觉上看也有复杂的影像结构,在拍摄上需要摄影师花一定的时间去思考、采访、捕捉瞬间,在报纸上也会以较大的篇幅来刊登。 曾:近年来, 我国新闻摄影 的评选将系列照片改为最多6张,其主要原因就是许多参赛的组照是凑出来的。但我感到,对于能够驾驭大题材的摄影记者,这样是不是有些不公平?如用6张照片来展示王瑶的《陈爱莲》,就不如用8张、10张、12张来展示。人民日报陶源明的微笑行动(见《中国摄影》2000年第5期)在这次人民摄影报的评选中没有获得更好的名次,其中一个原因就是可供他展示的空间太小了,他这组照片有20-30张很强,可以出一本画册,如能给他一个更大的展示空间,我想,可能得到更好的名次。世界上主要的新闻摄影比赛,如世界新闻摄影基金会的比赛(WPP)和美国新闻摄影年赛(POY),都选择12张为一组。其实6张照片对于一个报纸的图片版也太少了。我国影赛的这种规定似乎对新闻摄影的发展和摄影师的实践产生了负面影响。 柴:在我们收到的众多作品中,经常可见一些内容简单、结构混乱、照片重复的所谓专题摄影。一件只需两三张图片就能说清楚的事情却要用七八幅甚至十几幅照片来报道,实在显得累赘。媒体大量需要成组的摄影报道,而我们缺少能成熟驾驭专题摄影的记者,单幅不够,组照来凑,成组照片的泛滥也就在所难免了。我挺理解前两年新闻摄影比赛的评委发出的组照'泛滥',优秀的单幅照片太少的疾呼。 另一个主要的问题是题材单一、摄影语言平淡及照片间缺乏逻辑关系等。眼下有关乡村戏班、练杂技、残疾人的专题摄影泛滥成灾,新快报某一图片编辑就曾抱怨手头光乡村戏班的图片就有好几组,而真正可选择的、有趣的、角度新颖的太少。为什么在一些题材上会有一哄而上的情况?我想一来无非是这些题材容易出画面,摄影者可以讨巧、走捷径,二来摄影者不具备对自己周围人和事进行观察的能力,而是人云亦云,缺乏独立思考。 作为一张新闻纸,尤其是日报,喜欢时效性较强的专题、故事甚至突发事件,但这对摄影记者就有了较高的要求,在较短的时间内要对新闻事件进行判断,对拍摄采访进行有效组织,并很熟练地运用影像表达观点和传递信息。国内这样的摄影师还不多。 张:简单地说,有新闻性的图片质量往往不高;而拍摄得较好的图片又常缺少一定的新闻性,二者统一的稿子较为缺乏。用形象的话来说,就是:吃快餐吃得有点倒胃口,等大餐又等得饥渴难忍。 从来稿看,日常生活类的片子大都拍得较为浮燥,缺乏生动的细节,显然没有经过长时间的观察和拍摄。譬如说,拍摄一个在困境中自强不息的儿童的故事,大部分来稿几乎全是几个特定的画面:读书、照顾家中的病人、操持家务、一个心情沉重的面部特写等等,缺乏自然情态释放的细节。还有一些拍摄乡村医生的题材也有同样的问题。体现人文关怀的选题原本不错,对读者极具煽情性,但因为拍摄的原因,这类来稿一般都不太好用。 江苏陈庆港前几天在电话里说,他拍摄了一组乡村教师的图片故事,问我要不要。我本能的反应是这类题材太多了,模式雷同,大都不可用,就说,算了吧。后来又觉得不妥,万一错过了好稿呢?我让他寄个样本看看,拿来一看,觉得还不错,有细节。王景春拍摄日常生活类的图片也会花很多时间抓细节,他好象有这种天性,非常专注。他这种精神给报纸而不是杂志拍摄专题图片真有点亏,因为报纸受版面限制太大,印刷也不够精美,很难表现一组完整的图片故事。可许多人的来稿连报纸的版面也堆不上去。 柴:整体水平较高的稿件太少,要么照片不错文字太弱,要么图片故事结构上不完整。大多数专题有一张或几张较好的图片,但都有缺胳膊少腿的现象,甚至一些最基本的画面也没有。一位摄影记者寄来一组一位老人多年拍摄老区教育现状的图片故事,作者跟踪了很长时间,有不少好图片,但编辑找遍所有的底片,就是没有找到一张拍到位的也是最基本的--老人拍照时的图片。还是那个问题,摄影记者采访要进得去,也要出得来,不要只关注怎么拍,还要整理思路,构建专题的框架,用编者的思路来编辑自己的专题。一个故事有几个情节就可以充分表现主题,又有哪几个细节能深化主题;故事的开头、发展、高潮以及结尾通过什么画面来组织串连等等。除了内容上逻辑结构的缺欠外,图片的影像结构过于单一,是目前报道摄影中存在的另一个问题。经常能看到一位永远站着、仅用一支广角镜头、和采访对象保持单一距离的摄影记者拍摄的专题,视角视感单调乏味。摄影记者应充分运用摄影设备、现场环境以及其他辅助手段,不仅拍顺光,还要拍逆光甚至剪影;不仅拍正面,还要拍背后;不仅站着拍,还要蹲下来或站到凳子上去拍多角度、多侧面地用摄影语言来表现。 曾:1995年,我在一篇文章中提出:图片故事应包含两方面的照片,一是反映事件发展过程的照片,二是反映摄影师个人对所拍摄事件的态度、看法和评价的图片。就我自己的经验,有其一没有其二,不煽情;有其二没有其一,则不成故事。 柴:一组优秀的专题摄影和一组平庸的专题摄影之间的差别就在这里,即图片是客观记录多还是主观表现多。 大凡让人生厌的专题摄影都有模式化和庸俗自然主义的毛病。例如,一个人物的专题,常常是工作、吃饭、睡觉、业余爱好的纯粹生活记录,无意义的细节堆砌,摄影记者只注意对人物行为的简单记录,而不是通过自己的眼睛去发现人物的个性、情感及独特的魅力,用摄影语言去表现、去定格有意义的典型瞬间。 面对同一个新闻事件或人物,不同的摄影记者会拍摄出不同的照片,这无非是在构图、摄影技法以及瞬间选择上存在着差异,这些差异表面看似乎只是技术层面的不同,但却显示了摄影记者对事件或人物理解、评价的不同。高素质的摄影记者会对新闻事件本身有深刻的理解,同时作出独到的评判,从而在拍摄时选择构图、技法和瞬间,这种选择就是主观的表现。新闻照片的优劣很大程度上取决于主观的表现。 诚然,东一锤西一棒地拼凑图片自然打动不了读者。不能深刻了解新闻事件的背景,不能洞悉社会现象的本源,不能进入采访对象的内心世界,摄影记者纵然有再好的基本功,也无法捕捉到真实动人的瞬间。也许你能客观记录下事件的发生过程,但是你却无法准确、充分地揭示事件的本质。而报道摄影的最高境界就是:不仅仅记录事件本身,还要揭示事件的本质。

2014 年 2 月 14 日,第 57 届世界新闻摄影比赛荷赛获奖作品在荷兰阿姆斯特丹揭晓。最具含金量的突发新闻类各奖项的获奖作品几乎涵盖了 2013 年发生的所有重大突发新闻事件,比如海燕台风、波士顿马拉松赛爆炸案、肯尼亚内罗毕超市人质事件等。这些事件无疑具有极高的新闻价值,无论是摄影记者还是媒体图片编辑都十分重视。许多优秀的新闻摄影作品,被当时的许多报纸以大版面、甚至整版发在头版,给受众留下了深刻印象。但奇怪的是,有些荷赛获奖作品并不是报道这些新闻事件的最优秀作品,也不是事发当初世界各国报纸编辑们最喜欢的照片。它们获奖的原因何在呢?获奖的未必是最佳的2013 年 4 月 15 日,美国波士顿马拉松赛在终点线附近发生连环爆炸,致 3 人死亡、260 多人受伤或致残。在这一事件的摄影报道中,《波士顿环球报》摄影记者约翰特卢马奇基奇无疑是最大的赢家,他拍摄的许多照片被第二天世界各大报纸头版争相采用,几乎占据了三分之二的市场份额。笔者在《新闻记者》2013 年第 6 期的外报读图札记栏目中对此有所介绍。其中一幅《三名警察与倒地运动员》获得美国《时代》周刊2013 年十大新闻图片第一名,而这幅《波士顿马拉松爆炸案》更是获得此次荷赛突发新闻类单幅二等奖。在约翰特卢马奇基奇拍摄的众多波士顿马拉松爆炸案照片中,这幅照片获荷赛奖实在出人意料。从画面来看,凌乱是其最突出特点,甚至凌乱到很难确认画面主体形象的地步。而凌乱又是摄影构图的大忌。虽然新闻照片以新闻价值为重,表现形式必须服从、服务于新闻价值。但是,在条件允许或者说可能的情况下,新闻照片还是要讲究画面形式的,况且特卢马奇基奇还拍摄了许多无论内容还是形式都优于这幅照片的作品。就这幅获奖照片来看,其表现形式实在没有什么可圈可点之处 ;前景中过于强势的铁架子、木栅栏不仅占据了画面大部分空间,而且对人物形象也形成不良重叠 ;前景左面朝向左边挥动美国国旗的青年与背景上右面朝向右边的爬行伤者,使得照片的结构更显松散。如果非要说这幅照片的优点的话,那大概就是它有强烈的现场感突发新闻现场往往是凌乱的。回看事发时世界各国报纸头版,可以发现,选择使用这张照片的并不多。在笔者收集的2013 年 4 月 16 日美国以外全球 158 份报纸头版中,只有巴西《圣保罗页报》等 5 家报纸使用了这幅照片 ;而在美国本土出版的 446 家报纸中,只有《华尔街日报》选用了这幅照片。2013 年 4 月 16 日在美国纽约出版的《华尔街日报》将这幅图片作为头版头条文字报道的配图使用,虽然没有放在左齐顶格的重要位置,但就该报图片使用一向严谨保守的习惯来看,右齐占三分之二宽版面摆在头条标题之下,已经是相当重视这幅照片了。获奖作品公布过程中,读者对这幅作品的反响也并不积极,从荷赛官网上看,截至 2014年 2 月 23 日上午 10 点,为这幅图片点赞的人只有 37 个。荷赛评委与图片编辑、尤其是美国报纸的图片编辑在价值取向上竟然有如此大的差别,实在令人百思不得其解。荷赛总监米歇尔穆里克在本届荷赛开赛前接受记者采访时曾明确表示 :评委们会从新闻价值、构图和影像风格上去评选,还包括作品的独创性及其影响。可是,从这幅获奖作品上完全看不出这一评选思路。最美的未必是编辑喜欢的美,是此次荷赛获奖作品表现出来的总体特点。许多获奖作品甚至美丽如画,在表现形式上完美无瑕。如获得突发新闻类单幅一等奖的《台风幸存者》和获得年度大奖的《信号》。但这些照片在第一时间均未被报纸编辑看好。法新社摄影记者菲利浦洛佩斯拍摄的《台风幸存者》,记录的是 4 位或抱着神像或扛着十字架的妇女,行走在台风过后的废墟上的情景。荷赛官方网站上这幅作品的图片说明这样写道 :2013 年 11 月 18 日,海燕台风幸存者在进行追悼死者的宗教仪式。摄影师选择侧面角度用长焦距镜头拍摄,以中景景别充分展现妇女们虔诚的动作和坚毅的神态。背景上是被虚化了的废墟和树木,天空中翻滚着乌云。在远处的天地之间,是充满了宗教般神秘感的亮色,给人以希望和力量。作者着意刻画的主体形象是走在队伍前面的长发妇女,她双手抱着神像,飘动的长发在增加动感效果的同时,也增添了她肃穆表情的悲壮感。整幅照片有太多符号学意义上充满象征内涵的视觉形象,具有浓重的宗教色彩以及宗教般的诗情画意。这幅作品画面情节本身已经完整地诠释了一个新闻事件 ;画面形象本身又自然而然地引发读者产生联想和想象,去进一步认识这一新闻事件 ;而画面悲壮的环境气氛又促使读者从更深层次上去解读这一新闻事件。天灾、人性、信仰、宗教等词汇是这幅摄影作品吸引人的标签。据洛佩斯自己讲 :每年这时候,菲律宾都是暴风雨季节。阴云密布,遮蔽了夕阳。路上行人点火烧毁台风肆虐后留下的残骸。很快,满目疮痍的景象呈现出一种陌生的美丽,就在这时,路上出现了一群妇女和孩子们。我猜人们被这张照片吸引不仅由于强烈的视觉和情感冲击,它还勾起了人的信仰。从荷赛官网上看,截至 2014 年 2 月 23 日上午 10 点,已有超过千人对此作品点赞。海燕超强台风 2013 年 11 月 8 日以 300公里的时速和 5 米高的浪头,扫荡了菲律宾,造成 8000 人死亡和失踪,超过 400 万人无家可归。国际主流报纸从第二天,即 9 日就开始了长达半个月的持续追踪报道,每天都有大量优秀照片发表在报纸头版。而这幅《台风幸存者》是法新社摄影记者菲利浦洛佩斯在事发 10 天之后的 11 月 18 日于重灾区莱特岛拍摄的,新闻的时效性已经大打折扣。此时,报纸对海燕的关注焦点集中在了对灾民的救援上。因此,尽管这幅作品相当优秀,在当时还是遭到报纸图片编辑的集体冷落。回看 2013 年 11 月 19 日和 20 日两天海外报纸,只有美国《洛杉矶时报》在头版使用了这幅照片。这幅油画一样完美的摄影作品,虽然不被事发当时的报纸编辑看好,却被事后的杂志编辑青睐,曾以《台风海燕在菲律宾毁灭性的暴怒》为标题于当年 12 月 3 日获得美国《时代》周刊年度十佳新闻照片第 9 名。而荷赛评委们更是把最具含金量的突发新闻单幅一等奖授予这幅作品。美图未必得到美的处理艺术效果上最完美的当属年度大奖获奖作品《信号》,这幅由美国国家地理杂志摄影师约翰斯坦梅耶尔拍摄的作品,不但画面很艺术化,就连标题做得也很艺术化。初看《信号》,第一感觉就是陌生,无论是内容还是形式都有强烈的陌生感。荷赛官网显示,该作品拍摄于 2013 年 2 月 26 日。回看2013 年 2 月 26 日以后一周之内每天近千份世界各国报纸头版,竟没有一家刊登这幅照片,难怪没有给笔者留下任何印象。也就是说,这幅照片最初并没有引起新闻界的注意,更谈不上荷赛总监米歇尔穆里克所说的影响力了。初看这幅作品还有另外一种感觉,就是时空错乱。仿佛不是在看荷赛获奖作品,而是某个艺术摄影大奖赛的获奖作品。因为此前,历届荷赛年度大奖作品不是天灾就是人祸,沉重得让人喘不过气来。而《信号》却有着散文诗般的优美。清澈的夜空被作者拍成深邃而又神秘的海蓝色,皎洁的明月被作者拍得虚光漫射、含蓄朦胧。宁静的海滩上,影影绰绰的人们伫立成了雕塑般的剪影,手举亮着屏幕的手机指向苍穹,一个个仰头举目、神情专注地盯着发着蓝光的手机屏幕,动作神态有宗教仪式般的虔诚与神圣。月光的清辉在波光粼粼的海面上荡漾着,一直延伸到天际线的尽头。昏暗的海滩上那一个个闪闪发光的手机屏幕,犹如夜空中闪烁的繁星给人以遐想。这样唯美的照片究竟想要表达怎样的主题呢?荷赛官方网站上的图片说明这样写道 :2013 年 2 月 26 日,在吉布提海岸中转停留的非洲移民举起手机,试图接收邻国索马里的廉价通信信号与家人联络。吉布提是索马里、埃塞俄比亚、厄立特里亚等国移民的重要中转站,这些移民将前往中东或者欧洲,寻求更好的生活。明月、相思、别离、亲情原来图片想要表现举头望明月,低头思故乡这一古老主题。一群游子对着明月举起手机,搜寻海的那一边亲人的信息。这让人联想到站在曲江边的张若虚,想到那篇抒写离情别绪、感喟宇宙人生、脍炙人口的《春江花月夜》。时髦的摄影与古老的诗歌,在这一主题的表达上同样澄澈空明、自然清丽。穿越时空、回溯千年,人类共通的情感亘古不变。然而《信号》的主题是开放的、复合的、多层的。相思和亲情只是非洲移民生活这个大的主题之下的子主题。《信号》在获得年度大奖之前已经先获得了热点新闻类单幅一等奖。非洲移民,这的确是 2013 年的一个热点新闻,报纸上的相关图片报道多半是偷渡、沉船、海难原来,本届荷赛年度大奖作品依然没有离开生活的沉重与艰难,只是在关注的角度、表达的方式、摄影的语言上有了一个颠覆性的变化,让读者在唯美的画面中去品味绵长的苦涩。这是这幅作品高明的地方 :用抒情诗一般的优美画面,传递一个充满血泪的沉重新闻,举重若轻。本届荷赛评委爱德尔斯坦对这幅作品的评价颇为引人注意,他说 :这是一张充满了延展性、能带出很多故事的照片,呈现了全球化、冲突、科技、移民、贫穷、人性等多个主题。那么有力、深奥、精致与细腻。照片拍摄得很巧妙,充满诗意,意味深长,引发人们对更深刻问题的关注与思考。完整的新闻摄影是由图片、标题和文字说明三个部分组成的,在《信号》这幅作品中三者的作用得到了很好的体现。如果只看照片,读者只能停留在对画面美的表层感受层面 ;看了标题,读者的思维被调动起来,去探寻信号的内容;而读了文字说明,读者的思绪瞬间被打开,开始回味画面形象,感悟作品主题。从荷赛官网上看,截至 2014 年 2 月 23 日上午 10 点,对此作品点赞的人数已经是以万为单位了。虽然《信号》当初没有被报纸图片编辑相中,但是在它获得荷赛年度大奖后却受到了各国报纸的热捧。第 57 届荷赛获奖作品公布的第二天,光在头版刊登《信号》的海外报纸就多达 23 家,而且多给出大版面。不过,一些报纸在对这张获奖作品进行编辑处理时却没有把握好。比如 2014 年 2 月 15 日在比利时布鲁塞尔出版的《晨报》头版,将报头下移到版面中间,让出上半部半个版发表这幅照片。但编辑利用照片画面上没有人物形象的地方用反白字发表荷赛获奖新闻提要,这多少对原作构成了不良影响。《晨报》还将原图的影调和色调都进行了微调,原本黑到毫无细节的剪影形象,由于影调变浅,主体人物的衣着细节展现出来,色调也由深蓝调成了深灰,画面的整体气氛因此遭到破坏。报纸上照片影调和色调的变化,除了编辑的调整以外,也有可能是印刷技师调整出的错。一般来说,印刷厂不喜欢影调和色调太浓重的照片,因为容易跑墨。但对于《信号》这样美的名作,还是应该尽量保持原貌。评委与编辑价值取向不同的原因那么,为什么这些如此优秀的照片在事发当初没有得到报纸图片编辑的认可呢?编辑们是在做新闻,而评委们则是在评照片,这大概就是主要原因吧。做新闻的对太过完美的照片有着本能的戒备心理,而评委们在时过境迁回味当初新闻事件的时候,又会本能地赏识表现形式完美的照片。另外,恐怕也和评委的构成不无关系,评审团主席兼新闻与纪录类主持人加里耐特来自于七人图片社,是该图片社 7个创始人之一。新闻与纪录类的其他 4 位评委除一位路透社图片编辑以外,其余三人一位是某图像基金会负责人,一位是杂志主编,还有一位是图片策展人。他们选照片的思路和理念肯定与做新闻的报纸图片编辑有所不同。巧的是,《信号》的作者斯坦梅耶尔也是七人图片社创始人之一,他将照片拍得和图片库里的一样精美就可以理解了。该照片是他为美国国家地理杂志拍摄的非洲移民专题摄影中的一张,原载于美国《国家地理》杂志。《国家地理》杂志对摄影作品的技术质量和艺术质量要求极高,但对新闻的时效性要求并不高,并没有报纸那样分秒必争地抢新闻的意识。他们的选题多半都不是硬新闻,因此摄影师可以从容地做他的专题。这恐怕也是《信号》第一时间并没有在新闻界产生影响的主要原因。

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