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原标题:让体育新闻摄影在体育报纸版面上唱主角,《男

浏览次数:55 时间:2019-12-21

让体育新闻摄影在体育报纸版面上唱主角,《男妇女主任》正是靠这个有味道的细节打动读者和评委的。随着报刊、广播电视、互联网等各类新闻传媒之间的竞争加剧,拍好图片、用好图片,不仅仅是报纸创新出彩、吸引读者视线的手段,也成为报纸争夺读者市场、追求卓越的常规武器。读图时代使报纸对图片的重视程度大大提高,对图片视觉效果的要求日趋强烈,对摄影记者素质和能力的要求也越来越高。都市快报一向重视图片,在快报事业的发展中,图片起了不可替代的作用。任何事情都是与时俱进、向前发展的,快报的发展对图片提出了更高的要求,我们目前要做的就是提升新闻图片的附加值,寻找可以发掘的新闻图片的增值空间。摄影记者的困惑不知道拍什么对传统新闻摄影来说,其基本功能之一就是记录。但现在,新闻摄影的记录时代已经过去了。昨天发生了一件新闻,在摄影记录时代,你拍下了这个新闻,采访到了五个W,你就已经很成功了。但现在,光是记录已经远远不够了,新闻摄影已经由记录转向了表现。昨天的新闻大家很可能在你见报前就看到了。对现在的摄影记者来说,这就要求你看到了什么,然后用自己的视角把它表现出来。很多摄影记者的困惑在于不知道该怎么拍摄,因为,现在的摄影记者需要做的不能仅仅是把现场拍下来、采访到五个W了,你的拍摄手法也不能只停留在原先的技巧层面。线索同化,我们需要的新闻在哪里?快报把所有的新闻分为事件性新闻和非事件性新闻,事件性新闻即硬新闻,硬新闻要求其意外性超出常人意料范围,具备五个W。但是现在,大量的信息大家早已知道了,现在每当有一个新闻事件发生时,就会有很多媒体同时到场。媒体获得独家线索的可能性已经越来越小,媒体做硬新闻的可能性已经越来越小了。这就要求我们以什么样的眼光来看待这个世界,现在缺少的不是信息,现在做新闻更多需要的是记者有智力水准和对稿子的处理能力。新闻的做法已经由做独家的信息变为独家的眼光和独家的处理方式。优秀于他人的竞争力靠的是头脑,人是唯一不可替代的竞争力。所以无论对快报的文字记者还是摄影记者,重新厘定新闻的含义,做有市场诉求的新闻,这个标准和要求是一致的。摄影记者不是工匠,记者不能照葫芦画瓢,也不能只看到事物的表象,他必须对新闻事件有自己的思考。判断一张图片值不值得拍摄,我们首先想到的是这事有没有新闻价值。一般的新闻价值包括:及时性、重要性、异常性、人情味、情趣性。但都市快报副总编任州把这些新闻价值又细分为新闻价值元素,大致概括为:感动、意外、心头一酸、会心一笑、温馨、成为话题、服务性、有用、新的知识、励志、思考、提醒、净化社会风气、与每个人有关、有益、建设性、唏嘘、感慨、难过、幽默等等。判断一些非事件性新闻值不值得做,就看有没有这些新闻价值元素,只要有几点或一点新闻价值元素,就有了做稿子的理由。新闻图片需要什么新闻性?读者喜欢什么样的图片?新闻性是新闻图片的必要条件。换句话说,就是没有新闻性,那么这张图片就肯定不是新闻图片;但是有了新闻性,它仍然不完全是新闻图片。图片的新闻性,就是这张图片里包含有新闻的特征。这张照片没有新闻性,这是编辑的撒手锏。在这句话面前,摄影记者没有任何机会反击。但从传播学的观念来考量,什么样的图片最易传播?是新闻性强的吗?国外的新闻图片研究人员曾做过一个实验:给出一堆同样的图片分别让几位职业编辑和读者挑选,确定报上应该出现的照片。结果发现,职业编辑挑选的都是他认为最有新闻性的照片,像战争、火灾、凶杀等,而读者挑选的却是孩子的笑脸、可爱的动物、幽默的老爸等美好温情的照片。今年3月底,都市快报登过一张西湖边松鼠的照片。见报后,两位在上海的德国小朋友非要缠着妈妈来杭州看松鼠。照我们的日常理解,这个题材是比较软性的,是属于新闻性偏弱的那种,但这张图片却达到了应有的传播效果:杭州是个生态极好的旅游城市,西湖边的松鼠可以悠然自得地吃东西,人和动物和谐相处。这个题材讲话的方式就从告诉什么变成了表达什么。这时,读者不是读这个图片的新闻性,而是图片本身的趣味性引起了他情绪的反应。现代人接受信息的渠道太多了,尤其是网络已经改变了人们的读图习惯。你的图片要是不能在第一眼就抓住别人的眼球,那他根本就不会去看这张图,那你想在图片中表达的新闻性也就白费了。所谓图片的新闻性,很大程度上是人们心理上的二道加工才能得到的东西,而第一直觉才是他读这张图片的理由。那么这张图片应该有这样的特质:它必须在最短的时间内引起人类的情绪变化。随着中国经济社会的发展和人民生活水平的提高,中国读者对新闻图片的需求口味正在发生变化。尤其是生活在城市每天忙碌的人们,平时已经够紧张了,闲下来看一份报纸,更希望看到的是温情美好的事物。我们的读者想看到什么?我们应该为读者拍什么?我们选择怎样的图片出现在版面上?快报的每位摄影记者和版面编辑每天都在考虑这些问题。让读者看什么样的图片作为图片编辑怎样挑选照片《美国现代新闻媒体编辑技巧》对挑选照片有以下几个标准:1、能有效传播,能突出、醒目,或者恰当地陪衬消息;2、能吸引读者注意,引起他们阅读文章的兴趣;3、能加强文章其他方面的效果。从新闻价值的标准选择照片,就是:冲击力、奇特性、显著性、动感、接近性、冲突性、及时性及技术表现手段。一张出色的照片应该具备什么?评判一张照片或者一组照片的好坏是一个非常个人化的问题,有个人的视点、视觉,不同的人对不同的照片都会有自己不同的看法。第一,选题;第二,摄影技术方面的因素;第三,摄影的表现方式;第四,这些照片是不是有意义,这个意义可能包括历史意义、政治意义、文化意义或者社会意义。如果在这四个方面都做得很不错的话,就应该是一张或者一组好照片。对照片,一句话:要让我吃惊。摄影记者通过种种努力,我所要等待的就是那么一张可以一下子冲进眼帘的照片。总会有这样一张照片:那是一种超出你期待的表情,那是被摄者处于情感高潮,摄影师完全忘我时所拍摄下的景象。概括为一般的标准就是:1、信息价值;2、形象价值;3、情感因素;4、亲切感。最后体现在报纸上就是:1、说什么:是图片的内容评价原则,合格的图片必须符合报刊的新闻传播需要,有完整的信息传达。2、怎么说:是图片的视觉评价原则,合格的图片必须符合报刊的视觉个性要求,给受众愉快的视觉感受,同时满足信息需求。3、说成什么:是媒体的观点传播原则,合格的图片必须符合媒体的观点需求。新闻图片的增值途径之一图片说明一直以来,摄影记者都把图片说明当作极其简单的事件要素描述,文字含金量很低。而实际上,照片说明从某种意义上说,是我们每天写的最重要的文章。清晰、文字优美、准确和完整,这些标准如果有的话比正文的要求还高。照片能够在瞬间抓住读者,但如果没有基本说明的话,照片的效果就不能如此醒目。在抓住读者的瞬间,几乎所有的照片都要用基本说明文字来加深其印象。很早的时候我们就说:快报的摄影记者首先是记者,其次才是摄影的记者。所以快报对摄影记者的采访功底和文字表述都提出了很高的要求。对一些画面较普通的图片,通过摄影记者深入采访,使图片说明成为图片提升附加值的重要组成部分,图片说明的写作可以概括为:1、哲学意味:如《一只牵着管理学的风筝》在二百多人的喝彩声中,一只名为卡通狐狸的大风筝在众人的合力帮助下放到西湖上空。昨天下午三点左右,风筝的主人冯天行带了三十多人来到白堤。老冯说,风筝是去年花了四个月时间做成的,主体部分长5米宽3米、尾巴长30米,昨天是第一次到西湖上放飞。这次来放风筝的除了家庭成员外,大部分是自己公司的员工。让员工们参与进来,主要是练练队伍的凝聚力,让大家明白,做好一件事情,大家齐心协力是多么重要。记者 李建刚 摄影报道2、情感:如《相互依偎 就有幸福》出门在外,再苦再累,只要相互依偎着,他们就觉得很幸福。昨天中午,四季青服装市场立交桥下,一对擦鞋的夫妻这样度过他们的中午时光。这对夫妻来自四川农村,在杭州擦鞋已经三年多了,忙一天能赚三四十元,中午在外吃五元两份的盒饭。现在夫妻俩租了间8平方米的农民房,他们有个8岁的女儿在老家上小学一年级,这个暑假他们准备接她来杭州。记者 韩丹 摄影报道3、实用信息:如《抬头望天 颈椎好了》30条3米长的鲤鱼风筝连起来有270多米。昨天下午,西湖白堤锦带桥上,一串长长的鲤鱼风筝出尽了风头。几天前,71岁的周源友老人花400多元从义乌买来这些风筝,但要把它们放上天却非常不容易。在四五个热心人的帮助下,从昨天下午一点一直忙到四点多,鲤鱼们才一条一条飞上天。周源友老人说,在西湖上空放风筝已经有五年了,前后花在风筝上的钱加起来有4000多元了,放风筝不但治好了颈椎炎,身体也硬朗了很多。记者 李建刚 摄影报道4、情趣:如《呆得久了 架子就大》郭庄水池里,一只白鹅扑扇着翅膀自得其乐,任凭游人怎么逗它就是不理。郭庄的一位工作人员说,这只白鹅是三年前从市场里找来的,品种不名贵但形体很漂亮。刚到郭庄的时候,白鹅表现很积极,饲养员只要叫唤一声,鹅就会游过来,游客逗它,它也很乐意作出反应,因此也很有得吃。现在不行了,饲养员怎么叫它,它都不肯动,脖子下也长出了肥肉。按理说,鹅的寿命有十来年,这样算算它其实正当壮年。看它也没有回转的迹象,工作人员已经考虑要买只新鹅来替换它了,不知道下一只鹅在那里待久了会不会也像它那样。记者 梁臻 摄影报道5、警示:如《我愿意成为您的教训》要是十年前的那个晚上他没斜穿马路,被一辆货车撞成高位截肢,现在他就不用坐在轮椅上。昨天下午,看到吴山广场展出的关爱生命安全出行宣传画,贵州小伙罗开彩又后悔不已。小罗说,看着街上行走自如的行人,他真的羡慕极了。每当看到有人闯红灯时,他真想上去告诉他们自己的遭遇,我是真的想让大家把我的遭遇当作一个教训。 记者 李建刚 摄影报道新闻图片增值途径之二意境追求意境,在中国美学中是一个独特的概念。意境首先要求的是情感真实、景物真实。这既符合新闻摄影的表现方式,又体现新闻摄影意境表现的现实存在。对表现真实性的情与景而展开审美想像的空间,是体现新闻摄影审美意识的主要方面。新闻摄影作品意境的体现,不同程度地受到传统文化作品意境的启发和影响。一幅充分体现意境的优秀新闻摄影作品,具有内蕴持久的审美效果。西湖的春天是一年中最美的季节。每年春天,西湖边都会吸引一大批摄影记者和摄影爱好者。用什么样的照片表现西湖春天?每个人都在考虑表现形式的创新,但出来最多的画面还是美人美景。当时快报视觉新闻版计划出一期和谐西湖的专题,经分管副总编辑任州指点,我们把表现重点着眼于西湖春天的几个和谐细节,重在表现西湖的静谧、灵动之美。快报摄影记者王飞花了一周时间游荡在西湖边,拍回来近千幅照片。在挑选图片时,着意有西湖特征的细节,剔除有人活动的照片。最后连头版导读共选出8幅做了一个《烟花三月和谐西湖》专版,图片说明用了简短的诗话语言;在版面处理上,采用宽幅式排版,使该版面成为当天的异型版,突出视觉效果。见报后,一些摄影同行来电指责,称从未见过整版没有人的新闻照片,还有人说:要这么做,摄影记者去拍风景好了。但读者的反映却很好,特别是头版那张雀上柳枝的照片,反映了西湖春天特有的灵动,给人视觉愉悦,后来有很多广告公司愿意出重金购买这张照片。情感增值新闻图片最终是为了贴近读者,服务读者,感恩读者要把读者放在第一位,记者首先应该是一位道德高尚的人。这是快报对记者的要求。对摄影记者来说,服务读者首先是对摄影道德的要求:快报基本不使用对拍摄者有侵犯的照片,尤其是死者、嫌犯、小孩等的照片,我们都会认真处理。我们更不喜欢特别暴力血腥或其他有争议的照片,当有争议的照片出现时,我们会问自己:如果照片的主人公是你的亲戚或家人,你愿意把这张照片放到版面上吗?服务读者也是以自己的方式踏踏实实为读者做事。2004年春节期间,摄影部推出《快报帮你送想念,寄张照片回家乡》连续报道,让在杭州的众多异乡客感受到了这个城市的温情。在此基础上,今年春节又推出《我想感谢一个人,快报为你送祝福;我在杭州挺好的,快报为你传信息》,从对读者的服务中,快报倡导大家一起感恩生命,感恩每一个对我们有过帮助的人。今年3月底,快报摄影部又推出帮办性质的栏目小眼看世界,这个栏目的定位可以简单地概括为热心地接待读者,建设性地提出建议,心平气和地解决问题。栏目开出两个多月来,为读者解决了不少实际问题。

媒体的竞争和发展,对摄影记者提出了更高的要求。如何拍出题材大、瞬间好、有影响的作品是每个摄影记者都在思考的问题。作为一名都市报的摄影记者,一年365天中,所遇到的大多是日常新闻,所谓的突发事件,重大新闻少之又少。这就给摄影记者提出了一个很大的课题怎样发现平凡的瞬间,并把它拍得不平凡?怎样才能让图片更有意义,更能打动人心?一、注重细节 在都市快报,经常会发生这样一些很小很小的事情,这些小事让人很感动,很受启发。有一次,快报的读者来信版面要刊登一张读者调查表格,起初这张表格放在左下角,当编辑把清样给副总编任洲审阅时,任总要求编辑把表格换到右下角。当时清样时间已剩不多,编辑觉得很不理解,放左放右,看上去视觉效果不是一样吗?但领导的话是必须要听的,他只能服从。第二天,编辑越想越气,便拿着报纸去问,为什么一定要这样调整?任总边比画边说,你看,表格放在左下角的话,读者需要一剪刀、两剪刀、三剪刀,现在放在右下角,只需要两剪刀,这样一调整,我们可以为读者省下一剪刀。听完这番话,相信谁的气再大也会消的。都市快报就是用这样一些很容易疏忽掉的细节,去贴近读者,为读者服务的。其实搞摄影报道也一样,如果摄影记者平时能更加注意细节,更加注意让镜头贴近老百姓,那么作品就会更加感人和出彩。 2003年春节前,我和同事王雷踏上为期一个月的行吟浙江之路。一路上,我们扛着收集民间新闻的招牌,行遍浙江每个地区。我们此行,没有明确的采访对象。路上所听所见,我们即可用文字和镜头作原始记录,唯一的要求就是,不管文字还是图片一定是原汁原味的普通百姓。2003年1月16日,我们行至龙游县,从当地同行中得到线索,在龙游乡下有位男妇女主任,工作很出色,年年是先进。我们没有拿材料听汇报,而是走进男妇女主任家,用一整天的时间,记录下他的原始工作生活状态。他给一位妇女发避孕套时,出现了戏剧性的一幕。我抓到了发套的人不好意思,领的人也难为情这个很生活化的瞬间。后来《男妇女主任》荣获2003年度全国摄影年赛金奖。 日常生活新闻图片的影响虽不及重大、突发新闻,但它反映的是普通百姓的真实生活,给读者带来的是另一种视觉效果:妙趣横生和意味深长。《男妇女主任》正是靠这个有味道的细节打动读者和评委的。 当然,要抓住动人的细节,是需要我们摄影记者平时狠下工夫的。因为动人的细节不在表面,更不是靠想像摆布的,它需要我们摄影记者脚踏实地到生活中、到现场去观察、分析和选择。二、勤于思考 当我们读到一幅好照片的时候,除了说它瞬间好、构图好之外,往往还会脱口而出,说拍的人有想法。这个想法不单单是按下快门之后才有的,它存在于按快门的瞬间,在于平时的积累和思考。 2004年1月11日,杭州复兴路路面下一根自来水主水管破裂,冲毁了路基,水深过膝。一辆车牌号码为浙A487的宝来车冲过积水时没有减速,飞溅的水花毫不留情地将路边一位骑车的女子全身打湿。我正好路过,拍下了这一过程。回到报社后,我写了一封公开信《我觉得你应该道歉》在报纸上发表,一时全城哗然。紧接着,杭州网、新浪、新华、雅虎、金羊等数十家网站对此事进行了转载报道,顿时引起了热烈的讨论和反响。 雨天积水、水管破裂这种现象在中国每个城市都司空见惯,为什么这组报道能引起大家的讨论?就是因为从现场采访到成稿到最后见报都贯穿着一个比较好的想法。如果按平常的立此存照发表,可能读者看过后也就一笑了之。我还记得那天,当我把照片给一位摄影记者看时,他根本不看好,只说了一句:就一般吧,没多大意思。可是当这组报道见报后,又有很多摄影记者问我同样一个问题:写这封信是谁出的想法? 为什么大家愿意问这个问题?这说明我们摄影记者在平时采访中需要想法。而这个想法其实是可以做到的,只要我们站在读者的位置、站在市场的位置和站在编辑的位置去思考,就不愁没有好想法。当我在现场拍下宝来车溅人后,当时我确实很气愤,还追赶宝来车想让车停下。当我冷静之后,我便放弃了要纯粹曝光的念头,而是很想跟车主聊聊,让他知道错并为自己的错道歉。回到报社,我就写了一封信给宝来司机。当时的标题是《你应该道歉》,最后定稿时,编辑又在前面加了我觉得三个字并且模糊了车牌号码。为什么要这样处理?那是因为每个人都有道德缺失的时候。我们克制地公布这桩令人遗憾的一幕,是希望宝来车司机能发自内心地看清自己缺失的地方,并且包括我们自己在内的旁人也能从中吸取教训。事实证明,这样的处理打动了更多人的心。 有了想法,我们就能从那些熟视无睹的小事中发现更深层次的东西,拍出的图片才会更有意义。三、真情和责任 2004年春节前三天,杭州大。我来到西湖边准备拍一些景。在一家茶馆前,三位服务员正在嬉,我躲在远处用长焦镜头拍下这个场景。这个画面很漂亮,完全可以作为一个气象稿子发。但我还是走上前多问了几句,与姑娘们一聊天,知道她们都是外乡人,因为工作原因不能回家过年,满天飘暂时让她们忘却了浓浓的乡愁。当她们得知我是快报记者时,一位安徽姑娘小声问我,我们的照片明天会不会登出来,如果能上报我就把这张报纸寄回家给妈妈看。 当时我内心挺受触动。说实话,我也是一个外乡人,在这个时候,我也非常想念我的家人。第二天,视觉新闻版面,以《快报帮你送想念,寄张照片回家乡》为题只发了这么一张图片。见报后,引起许多读者的共鸣,之后快报还作了连续报道。 当今,中国国内人口流动正处于最为活跃的时期。每个城市都有成千上万的异乡客。他们一时还没有真正融入所在的城市,平时浓浓的乡愁只能独自忍受。正是因为这样,这张照片,让很多人都感受到这个城市的温情。 后来我自己小结这个报道的成败时,我很庆幸自己能有跟他们同样的经历和感受。不然,这张图片只是一张很普通的气象图片,根本不可能感染这么多人。 日常新闻要出新确实很难。一方面可能从思想上就没有把它当回事,另一方面或许以为这些小事不值得关注,还有就是因为太熟悉了不以为然。以这样的态度去采访,拍出的图片肯定是干巴巴,假惺惺。假如我们换一种态度,每次采访都投入真情、认真对待,那么我们的报纸版面上肯定会经常出现打动人心的好图片。 去年12月,我在做《爱滋村民工大虎打工被辞》的摄影报道时,更加体会到,真情和责任对一组报道能否成功真是至关重要。大虎因为来自河南爱滋村,受到一些人的歧视而被辞退。他的遭遇,很多人都会同情。可是仅仅同情并不能帮助大虎走出困境、并不能让我们周围的人对大虎以及那些爱滋病人消除歧视和恐惧。如果能让大虎重新找到工作,其社会意义不言自明。正是这样,我们没有为了做报道而报道,而是真心去帮大虎在杭州找到工作。这个报道已经快过去一年了,但还是有人时常向我打听大虎现在还好吗。 大虎留在了很多人的心里,也让更多的人了解了艾滋病。这也是这组报道的最大收益,更是我们记者该做的一件事情。

金沙国际网址 ,当中国报业疾行在日趋激烈甚至残酷的竞争之路上时,视觉增效是进入了读图时代的新闻纸祭起的 克敌制胜的法宝:用大图片、开设图片专版、设立图片编辑或图片总监一时间,可谓要人给人,要枪给枪,不能不让摄影记者们欢呼春天来了。然而,春风似乎并没有把冬日的气息一扫而空,在新闻摄影取得长足发展的同时,一些困境与压力也如大军压境,让人深思。 一、现状中存在的三个一问题,在媒介对新闻摄影的重视之下不仅没有淡化,反而愈加突出。 这三个一分别是一个矛盾、一个挑战和一个模式。 一个矛盾是指:编辑部与摄影部之间的供求矛盾。编辑部总是在抱怨摄影部没有提供好照片;而摄影部相反地抱怨编辑部没有用好照片。这是一个在报社带有普遍性的长期矛盾,而这一矛盾在报纸版面改革,急需大量质量上乘,经得起放大又撑得起版面的照片时,更加突出。 这是因为,摄影记者一向面临着新闻线索缺乏、天天找米下锅的局面,生产资料并未得到有效增长;在这种情况下,一旦生产产品的需求数量与质量提高,难免会有捉襟见肘的窘迫。虽然摄影记者在版面上的发稿量成倍增长,但摄影的独立性却似乎在下降。这从两个普遍的现象可以看出:一是许多摄影记者每天要完成3单甚至以上数量的采访才能完成报社定额,试想在这种压力下,图片自然越速成越减小成本,那么质量难以保证;二是一向作为摄影专业水准象征的摄影专版也受到越来越多的制约。因为依附于新闻纸,那么许多非时效性非突发性的摄影专题常常遭到没有新闻性的指责而被枪毙,而一个摄影专题常常需要1个星期甚至几个月才能完成,也不为习惯抢新闻的媒介所理解。 因而,在报纸上的图片多起来大起来的同时,新闻摄影采编之间的供求矛盾反而更加激化。供求关系其实也只是表面现象,深藏其下的是观念上的矛盾报社内部对于什么是好照片,怎样才是用好照片缺乏一个统一的认识和标准,因而是各说各有理,谁也不服谁。虽然一些报社设立了图片编辑或图片总监,但其所能顾及范围毕竟有限;最重要的是,图片编辑或图片总监无论被赋予了多大的权力,都不得不能够左右整个媒介对摄影的观念。 一个挑战是指:相当多的报社领导发现摄影记者不能足量保证供货之后,干脆让文字记者也拿起相机。这一很有魄力的举措对于媒介的发展无疑极为有利,但对摄影记者来说,其专业性受到了极大的挑战。在这种情况下,摄影部和摄影记者如何为自身的发展找准方向,如何体现自身的不可替代性,都是一个非常重要的问题。在这种情形下,摄影记者以往凭借照相机建立起来的专业性已经不足以支撑他们对文字记者说:你不懂图片了,他们必须以独特的影像思维重新建立起属于自己的有力权威。因此,仅仅是拍摄日常性新闻以应付版面需要,远远不够了。摄影部必须有自己独立的新闻策划产品和具有专业水准的图片报道,才能适应报纸未来的发展。 一个模式是指:因为种种原因,某些摄影记者的图片还在按照一种排排坐,围一垛的模式在拍摄,如拍老师和学生,就是学生围老师;拍医生和病人,就是医生围病人,摆拍痕迹较重。而且这样的摆拍模式十分老套和程式化,它的缺点是:1、 图片本身传达的信息不够。从图片看不出要反映的新闻最精彩的部分。比如拍人物看不到表情,或表情不活跃,主体不突出。2、 图片本身的趣味点不够,冲击力不强。一张好图片应当有多个对比元素形成趣味点,引人回味。3、 容易引起读者的反感。4、 最重要的是,这种模式化扼杀了摄影记者的创造力,降低了摄影记者的水准。需要指出的是,这种模式的形成并不完全是摄影记者的责任,编辑是记者的引导,编辑使用图片的方式和倾向直接影响着记者下一次供稿的状况。在许多报社忙碌的夜班,有些编辑是把版全部编好,留一个或横或竖的洞让图片去填;有些是事前没有与摄影部沟通,晚上又急着要配图,彼此都十分被动。 二、三个一问题是新闻摄影本身的特殊性未得到真正理解所造成的。新闻摄影的特殊性在于,它是摄影这一专业性极强的艺术与新闻媒介相结合的一个产物。每一种结合都意味着融合、抵触、放弃与挣扎,新闻摄影也不例外。媒介需要摄影的特长为其增加表达方式的丰富,增强表达效果的竞争力;它需要在文本的语言叙述之外,以形象直观的影像来吸引眼球,打动心灵;它给予了摄影稳定而传播迅速的舞台。一张图片可以借助纸媒介的迅速传播在全世界产生影响,并被人们记住,甚至永垂不朽。同时,媒介也将它自身的特性烙刻在摄影之上,它要求这些图片必须有新闻性。这就对图片表现的内容、形式和时间都做了明确的要求与限制。这种要求与限制某些方面就与摄影自身的特性难以融合,在一定程度上又会约束摄影特长的发挥。因此,从这个角度去理解新闻摄影,就能够进一步发挥其专业性,增强其新闻性,让新闻摄影更好地为媒介服务。 三、解开三个一的连环套,让新闻摄影在媒介内既有独立性,又有服务性。三个一,其实是息息相关的问题。如何解决? 1、首先从确立一个合格图片的标准入手。这个标准,既是摄影记者专业性的体现,也是摄影记者与编辑部对话的共同话语基础。大家有一个共识,沟通就会有积极的意义。 所以,这个图片标准不是焦点清晰、要素齐全这样的起步价,而是要能体现摄影记者创造力与能动性的、能体现摄影记者职业精神的,能叫文字记者服气的东西。这绝对不是提过高的要求,如果摄影记者的图片不能让别人觉得专业,那就太危险了。那么,这个图片专业标准是怎样的呢?我试简述如下: 主体突出的图片:图片要表达的新闻点得到最突出的展示,一目了然。背景要烘托主体形象。有动感的图片:图片抓的都是瞬间形象,这个瞬间当然是最精彩的一刻,同时它要让人感到上一刻刚过去,下一刻马上要来的那种运动节奏。图片虽然是静态物,但却传递动态的讯息。这就是一张好图片能带活一个版的原因所在。 有趣味点的图片:一张图片至少有一个趣味点。所谓趣味点,是指图片中有信息含量的部分,这种信息还要以艺术化的手法表现出来,比如说对比。 构图开放式的图片:开放式构图更适合现代版式。 视角新颖的图片:摄影记者要追求一切视觉突破的可能,要经常性地进行打破常规的视觉思维,要借鉴艺术摄影手法来丰富表现手段。很多伟大的作品就是这样诞生的。 每张图片都应该有标题和文字说明。标题应是形象的,具体的,短小的;切忌口号式的、标语式的。 文字说明应是两段论:第一段由画面点出新闻。第二段交待新闻背景。绝对不能再用图为二字,这是早就被淘汰的文字说明。 突破了一个模式之后,一个矛盾就好解决了。 2、在建立了报社内部公认的图片专业标准之后,以此为基础,在图片使用上为摄影营造有利空间。我认为可以有以下做法: 每天一版设一个图片头条的栏目,即当天内容与形式俱佳的重要新闻图片,是独立的图片新闻稿,有标题及说明文字,横片4栏以上大小,竖片3栏以上大小。其它各版至少有一张主图,其功能与形式与一版主图相同。 图片头条以本报记者稿件为主,但不局限于此。它应是从现有资源中可能找到的最好的图片。其内容也不一定局限在本地,而是面向世界。目前已有一些报纸这样做了。 设立这个栏目的依据是有四点。第一:如果讲求图文并重,那么图片新闻应当有独立的新闻价值,并且同文字新闻一样,在版面上有头条、二条的主次之分;第二:同一个版面,不一定要图片用得多,而在于要用得好。图片多而小,反而削弱了图片的冲击力。第三:图片头条等于也是一种头条,这样可以在重要稿件比较多不好处理时多一条路子,多一种方式。第四:这样设立新闻主图后,对摄影记者的工作积极性,拓展新闻线索的主观能动性以及提高业务水平肯定会产生一个很大的推动作用。同时,这也是树立一种图片标准的潜移默化,对编辑鉴别图片和记者拍摄具有示范作用。 每个新闻版必须有一张主图,其功能与形式与头版主图相同。主图之下有副图,是次一级的图片新闻。要在编辑中树立版面主图片意识,各版面选稿时先定头条,再定主图,接下来才是别的新闻稿件。加入创意性图片和图表图示。复杂的新闻报道一定要配相关图示。专题性的新闻报道可以使用创意性图片。图片的使用情况应计入编辑考核范围。凡是文字与摄影联动做出的精彩报道,在记者考核时给予倾斜,鼓励图文并茂的新闻报道。 3、在日常新闻图片的拍摄和使用都顺畅之后,摄影部可以着手进行摄影专题的策划与采编。可以先从一周一期的摄影专版开始,逐步向系列摄影专题发展,从而应对一个挑战。 4、图片总监扮演的重要角色。 以上说到的这些工作,需要编辑部与摄影部的努力与合作,需要报社上上下下的支持与理解。其中,图片总监可以说是一个具体执行的角色。那么,图片总监应当扮演一个怎样的角色呢?图片总监不应当是图片的资料员或剪裁匠,他应当是具有相当决策权的图片把关人与策划人。试分述如下:工作职责:由总编辑和编委会授权,进行新闻摄影报道的策划和组织;管理新闻图片在版面上的运用和新闻摄影专版。工作权限:对总编辑和编委会负责,享有图片在版面上运用的决定权;签发各版图片;并对图片位置大小提出倾向性意见,最后由值班编委审定。与摄影部主任的分工:目前大部分报社,图片总监与摄影部主任是分开设置的。在这种情况下,图片总监与摄影部主任应当各负其责,通力合作。摄影部主任是图片生产环节的负责人,负责摄影部日常新闻报道的组织、摄影记者的管理和业务指导等。图片总监是图片销售环节的负责人,负责对摄影部的生产产品进行合理有效的管理,主要针对图片与版面之间的关系。 综上所述,让新闻摄影在媒介之中找到自己的适宜位置,发挥自己的专业特长,是一个系统工程,也是一个希望工程。

体育新闻摄影的价值和地位 除在国内体育专业报纸报刊中重视体育新闻摄影外,国内地方党报近年来存在着明显的重文轻图的现象。体育新闻摄影不仅不能占有主要位置,有时连配角都当不上,在一些地方党报体育报纸的版面上新闻摄影不过是为了点缀片面,配配文章而已。在文字这朵大红花面前,摄影就像几片可怜的小绿叶。在一些体育编辑头脑中,似乎只有文字才是信息的载体。新闻摄影所表现的主题思想和容纳的新闻信息量在某种意义上是文字无法替代的,而且体育新闻摄影所具有的新闻真实性更是客观和直接的,因而具有最强的可读性。体育新闻摄影的价值是客观存在的,并不是因为我们重视它就有价值,我们不重视就没价值。从这个意义上讲,在一些新闻摄影不受重视的地方党报上,受损失的并不是体育新闻摄影的本身,而是报纸的魅力和生命力,这正是体育新闻摄影的客观性决定的。一个好的体育新闻摄影作品就是一个人物或者一个事件的浓缩瞬间记录,从这个瞬间里面,你所读到的可能是一个人一生的写照和一个时代的特征。王军霞在亚特兰大奥运会获得5000米冠军之后身披五星红旗绕场一周,她此时自豪的笑容,矫健的身姿,鲜艳的国旗,和不同肤色的人群欢呼,构成了一个无声的历史画卷,至今让国人无法忘怀。这幅摄影作品所表现的内涵,是文字无法取代的。1.体育新闻摄影具有多元性的功能 首先它具有新闻价值,这是它存在的基本特征,也是它不同于美术创作的根本原因。其次是形象价值,直观的形象的体裁使读者能一目了然,不受阶层、文化、地位的限制,或赏心悦目,或深恶痛绝,总之,形象语言最具说明力,穿透力,能在读者脑海里留下深刻印象。最后是市场价值。这是当代报业市场激烈竞争的结果,美国新闻界对好照片的定义就是能够帮助报社把报纸卖出去的照片.2.体育新闻摄影在摄纸整体效果中具有三大特殊作用 其一是提高版面的注目率。抢眼的大幅照片能够构成报纸版面的视觉中心,能够产生极强的视觉冲击力和吸引力,给人以先声夺人的第一印象。其二增强新闻的真实感和现场感,西方报刊编辑有句名言叫做一图值万言,是因为照片能够直观准确地报道新闻。这是电视对报刊产生巨大冲击之后,显得尤为重要。其三美化报纸版面。照片和文字的合理组合、协调搭配,将体现出报纸的整体风格。体育新闻摄影具有强烈的思想主题和极大的文化含量,好的新闻摄影在客观报道事实的同时给人以强烈的心灵震憾和思想启迪,而且往往还会产生横看成岭侧成峰的独特艺术欣赏效果。调动各种手段发挥体育新闻摄影在体育专业报纸中的主导作用 让体育新闻摄影在体育报纸版面上唱主角,这是一个时代进步的标志,也是报纸办报理念更新的标志。1.更新观念是发挥体育新闻摄影作用的关键 现代新闻理论告诉我们:以图代文往往比以图带文更能够表现报纸的魅力。不惜版面发表体育新闻摄影作品已经成为我国体育专业报刊发展的必然趋势。作为地方党报的《大连日报》体育版在这方面做了大量的、积极的、有益的尝试,他们往往把一个重要的体育新闻人物图片不惜版面刊登,加之现代印刷技术的日臻完善,使新闻摄影作品产生了和画报相似的效果。2.图片说明是对体育新闻摄影主题的深化和补充 体育新闻摄影的图片说明对体育摄影作品具有着特殊的意义,既不能拘泥于新闻摄影作品的题材,也不能漫无边际地延伸新闻摄影自身的内涵。恰到好处的图片说明将会对新闻摄影作品起到锦上添花、画龙点睛的作用。《大连日报》体育版在这方面有着非常丰富的经验。今年年初,体育编辑拿到了一张特殊的照片,画面上的球迷戴着白胡子在现场加油助威。显然这是一幅寓意深刻的照片,如何作好文字说明显得十分重要,经过反怎复推敲,我们写了这样一句话:不怕等白了,就怕白等了.两个白字把中国球迷对中国足球走向世界的渴望勾勒得淋漓尽致,惟妙惟肖。报纸必须满足读者对重大新闻的阅读期望,增强图片信息表现力,配上必要的文字说明,能够将一幅图片激活,达到意想不到的传播深度。3.强化策划意识,提高体育新闻摄影的质量 无疑,抓拍是体育新闻摄影的最基本的方法,摄影技术是保证新闻摄影图片质量的物质前提。但是,摄影记者的头脑才是最重要的核心枢纽。抓拍而不忘策划,才是体育新闻摄影应遵循的科学思路,才能体现体育竞技中的动感美,使体育新闻摄影的特性发挥得淋漓尽致。在体育新闻摄影中,恰当运用好动与静、虚与实等对比手法,将使作品产生强烈的视觉冲击力,借以强化运动的速度感和渲染激烈紧张的赛场气氛。动静对比表现动感,用较慢的快门抓拍运动中的运动员或运动器械,使主体虚化背景清晰,用虚化的背景衬托快速运动的主体,用动势表现动感。竞技中的倾斜、上腾下冲等动作,使形体具有一定动向的趋势,连续运动的瞬间虽然在照片上有反映为一幅幅静止的画面,富有张力的人物动作与神态,能给读者以强烈的趋动性视觉判断。在体育新闻摄影照片的传播新闻信息的同时,也给读者以美的享受。另外,身处赛场前沿的新闻摄影记者和编辑必须充分地掌握新闻流向,采编模式向现场直播、滚动播出转变,在报纸出版前有充分的图片选择余地。只有这样,才能相对摆脱截稿时间的束缚,即使重大新闻事件发生在截稿时限,版面上照样能有鲜活的新闻图片。编排体育新闻图片过程中需要处理好的几个关系 要想真正发挥好新闻摄影在体育专业报上的主角作用,必须处理好以下几个方面。1.图和文的关系 我们强调重视图,绝不是忽视文,图和文的关系应该是鱼和水的关系,而不是水和火的关系。相辅相成,相互补充,相映生辉,才能达到图文并茂的效果。图片这一获知信息的方式已经成为具有时代特征的文化范式,并对人们的现代生活发挥着越来越重要的作用。读图时代的兴起无疑强烈冲击着文字的占据性地位,但读图时代的盛行并不意味着对文字的摒弃,对思想内涵的放逐。文字与图像之间的关系在读图时代下变得异常的纷繁复杂,两者既竞争博弈又融合互动。只有建构和谐共生的图文关系,才能促进信息传播与交流的最大化。2.大和小的关系 小并不一定是不好,有些照片用得小,却能起到事半功倍的作用。一味地大,如果照片本身没有质量,没有时效,反而会浪费版面,事与愿违。报纸上的照片究竟用多大?用单幅还是组照?决定因素应该是图片的信息含量。《大连日报》常常提到关于头版的关键词有:格调、气质、品位、冲击力、特写等。这些关键词感性、直观地表达了他们所认为头版的主图模板。一张好的体育照片有着视觉新颖、冲击力强的画面,同时又积极向上、内涵丰富,那就应该突出到位,把它做大,放到吸引读者眼球的位置上。有的照片内容贫乏,画面一般,做大就显得大而不当了。3.彩色和黑白的关系 现代印刷技术,已经使彩色图片成为司空见惯的表现形式,但是这绝不意味着黑白照片失去了生命力,黑白摄影,它绝不仅仅只是彩色照片去色那么简单,它讲究影调、对比、明暗、黑白灰的关系,讲究层次过渡的均匀、画面的通透、成像的稳重,甚至从中我们可以看出画面透露出的一股深邃。有些题材用黑白照片来反映,其视觉效果往往更好。为什么用黑白照片?有人说没有色彩的干扰,照片所要表达的就更为纯粹.体育新闻摄影既然也是新闻,就有着不容忽视的新闻规律。重视体育新闻摄影是全媒体时代发展的要求,更是现代报业激烈竞争的需要,广大是读者的需求迫切需要。只有强化体育新闻摄影意识,才能使一张报纸充满活力,才能在办开放型报纸的过程中与国际接轨,立于不败之地。

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