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原标题:蓬皮杜中心则将展览拉长到布列松差不多70多年的

浏览次数:144 时间:2019-12-21

即使在摄影被界定为具有观念优势和表达特质的今天,瓦尔特罗森布拉姆却依旧坚守纪实摄影的阵地。他的生活始终与重大的历史时刻息息相关,青年时代,他历经美国移民潮、经济大萧条、全球战争;近年来,他又依次目睹自己的家乡纽约的时代变迁、第三世界国家的政治崛起和艺术觉醒。这位受人景仰的摄影家用自己的视角和相机尝试着理解世间盛事,赞美人类情感。2006年1月23日,在卧病一年后,瓦尔特于纽约州长岛家中逝世,享年87岁。 1919年10月1日,瓦尔特出生于纽约曼哈顿下东区,他是家中7个孩子中的老幺。新移民身份的父母带着孩子们租住在犹太社区附近的贫民区一处公寓房内。正统的宗教、生活的窘迫和天伦之乐构成的复杂氛围,让瓦尔特亲身感受了欧洲移民面对的积极和消极的双刃剑命运。 美国经济大萧条时期,瓦尔特正在念中学,由于家庭困难,他通过国家青年管理委员会找到了一份兼差,在一所叫做男孩俱乐部的组织里做帮工。后来罗斯福新政开始实施,包括国家青年管理委员会在内的机构提出了确保艺术家活力的方案,例如让艺术家参与社区项目、开办艺术学习班等活动。当时设在男孩俱乐部的摄影课程吸引了瓦尔特,自此开启了他毕生事业的大门。 16岁时,瓦尔特丧母,一部借来的相机为他驱赶了漫长的空虚与寂寞。在报名学习纽约大学的夜校课程后,他又对学校的相机俱乐部产生了浓厚的兴趣,虽然一开始接触的是暗房,但这却最终帮助他加入了摄影联盟。 1937年,经济大萧条的高峰期,摄影联盟掀开了美国摄影独特而非凡的一页。对那些没有工作的、有工作却单调低酬的人来说,摄影联盟给他们提供了一个积极的、创新的精神家园。瓦尔特以办公室秘书的身份开始为联盟工作,历任展览委员会主任、会刊《摄影纪事》编辑、执行秘书和副主席,直到1941年升任联盟主席。他参与联盟在美国、墨西哥和欧洲各国组织的各种影展、讲座、大师班等活动。瓦尔特通过展览结识了贝伦尼斯阿伯特、安塞尔亚当斯、爱德华布巴、亨利卡蒂埃-布列松、多萝西兰格、尤金史密斯、爱德华韦斯顿、维加等摄影界名流,与摄影评论家伊丽莎白迈克考斯兰德、艺术史学家米尔顿布朗、策展人贝尔蒙多纽哈尔共同工作。在联盟里,他得到了家庭和学校没能给予他的艺术教育。 第二次世界大战爆发后,瓦尔特于1943年加入了美国信号兵部队,接受了电影摄制方面的培训。随后被派往欧洲任随军摄影师,在英格兰、苏格兰和爱尔兰拍摄了大量反映军队生活的照片。当他们三人小组成员之一的摄像师不幸阵亡后,他又接任了这一职务,身兼两职地随先头部队转战英、法、德、意、奥等地,并于1944年拍摄了诺曼底首批登陆作战及纳粹达豪集中营的解放。二战后期,瓦尔特从军队退役,加入惟一神教派服务委员会的专职摄影师队伍,为其拍摄在欧洲和美国的援助项目。他的镜头记录了法国南部衣食救助中心和难民营里躲避内战的西班牙人和二战幸存的法国人。瓦尔特的另一任务是随美国第一批战后医疗队到当时的捷克斯洛伐克拍摄。返回美国后,他拍摄了在得克萨斯州的墨西哥移民生活。 1947年瓦尔特定居纽约,开始了布鲁克林学院艺术系摄影执教生涯,直至1986年以荣誉教授身份退休。上世纪40年代末至50年代初,他还兼任摄影联盟的工作。在他和同事们的努力下,联盟得到前所未有的繁荣发展,会员数量持续上升,《摄影纪事》制作日益精良。遗憾的是美国司法部以颠覆与非美的罪名对数百个组织进行追究,摄影联盟亦在其列,并终于在1952年宣告解散,这也标志着美国摄影史重要一章的结束。 刘易斯海因为世人所知,应当归功于瓦尔特。1940年刘易斯逝世,他的底片和照片堆放在摄影联盟的办公室里。是瓦尔特进行不懈努力,整理他的作品,并寻找展览和出版的机会。起先,他的想法被纽约现代艺术馆的爱德华斯泰肯拒绝,但乔治伊士曼摄影博物馆的博蒙特纽霍尔接受并肯定了海因作品的价值。随着海因的纪念展在美国大获成功,之后,社会纪实摄影的理念也因其世界巡展而传播开去。1980年,罗森布拉姆夫妇作为展览主持人来中国访问,在北京、济南、上海、广州展出了海因的作品。瓦尔特对中国怀有友好的感情,据他的夫人内奥米说,卧病期间曾多次回忆起对中国的访问,当有中国来信时,他总是兴致勃勃地听她朗读。后来,瓦尔特的女儿、电影制片人尼娜摄制了《美国与刘易斯海因》,更促进了世界对海因的了解。 多年来,瓦尔特的脚步遍及世界各地。拍摄的题材有二战期间的士兵与平民、法国南部的西班牙难民、加拿大魁北克省加斯佩地区、美国纽约曼哈顿的105大道、纽约南布朗克斯区、伯德考勒医院、南美洲的海地等等。用摄影消除人类之间因社会不公而造成的误解与恐惧这一理想让瓦尔特不断挑战自我,并为之奋斗终生。他用相机记录的历史为美国,乃至全世界提供了宝贵的文献与参考。正如他在进行皮特街项目时所说的:我发现自己的最佳状态,就是通过照片向我钟爱的人和事致敬。他善于从平凡中发现美好和高贵,虽然他不具备布列松、斯特兰德作品的爆发力与独创性,但这并没有削弱他的艺术成就,世界既然有布列松们发现独特的美,就应该有瓦尔特们记录平实的美。

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对于纪实摄影而言,每一个城市的街头都会诞生很多位大师,他们用手里的相机真实的记录着,每一个时间段下这座城市不同的光景。法国纪实摄影大师Willy Ronis也是这样一位摄影师,在他99年的长寿生命中,他把其中的大部分都奉献给了摄影,而一张张经典的,不可复制的作品则是对他最好的嘉奖。

· 布列松的朋友圈 ·

法国伟大摄影家亨利卡蒂埃-布列松逝世10周年后,法国蓬皮杜艺术中心为他举办了大型回顾展。有超过500幅照片、绘画作品、电影以及文件将这位伟大的摄影家的一生分成8个阶段,分主题和时间进行了全面的展示。

维利•罗尼(Willy Ronis,1910年8月14日-2009年9月12日)著名法国摄影家。1910年8月14日诞生于巴黎。家父是来自敖德萨的犹太摄影师,母亲是来自立陶宛的钢琴教师。少年罗尼倾心音乐,希望有朝一日成为作曲家。后来入伍从军。

· 美术圈 ·

展览于2月12日正式开幕,持续到6月9日。

金沙国际网址,1932年复员后因父亲得癌症,罗尼不得不中断小提琴的学习,掌管起家庭照相馆业务。

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展现多面布列松

1949年父亲病故后,Willy Ronis关闭家庭照相馆,加入Rapho摄影社,开始他的职业摄影师的生涯。罗尼自五十年代在阿维尼翁和马赛等地的艺术学院执教。

法国画家 | 马蒂斯与布列松 by Hélène Adan | 1944

事实上,美国的纽约现代艺术博物馆之前已经举办过布列松巡展。1947年,正是在这家博物馆的餐厅中,布列松与罗伯特卡帕、乔治罗杰和大卫西蒙共同组建了后来著名的玛格南图片社。纽约的巡展将时间点放在了1947年。

1953年罗尼和亨利•卡蒂尔-布雷松等五位法兰西摄影师的作品在纽约市曼哈顿现代艺术博物馆展出。

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而这一次,蓬皮杜中心则将展览拉长到布列松差不多70多年的艺术创作生涯中。策展人克莱门特克罗克斯表示,这次展览想要展示给观众的远远超过布列松著名的决定性时刻,在布列松逝世后的这10年中,他的许多未面世的作品被布列松基金会收集,这些资料都足以重新展示一个多面的布列松。这个被称作世界之眼的男人,几乎是我们这个时代历史的见证者。克罗克斯说,仅仅是决定性瞬间还不足以阐释他的摄影生涯。

1979年罗尼荣获法国教育部颁发的摄影艺术金奖。罗尼是美国生活杂志的第一个法国摄影记者。罗尼从事摄影近半个世纪,专门拍摄法国人民,特别是首都巴黎市民的日常生活。罗尼喜爱的照像机是法国出产的的莱卡–FOCA 35毫米照像机。

法国画家 |  马蒂斯手中的鸽子 | 1944

所以展览从上世纪20年代末到21世纪初,将布列松不同发展阶段的作品按照时间和主题进行展示,不局限于某种他最具代表的独特风格。可以说是布列松最全面最多角度的大型回顾展。

Willy Ronis生于巴黎,长于巴黎,几十年里,他为这座城市留下了无数的动人瞬间,可以想象他对这座城市有着何等的深情。他第一幅巴黎的照片拍摄于1927年。他的生活与这个城市交织在一起,他比任何人都更有资格为巴黎平民区半个多世纪以来的历史作证。Willy Ronis是个很执著的人,从很早就开始陪伴并记录下巴黎人民为了更美好的生活所进行的奋斗。他的作品见证了重要的社会运动,如人民阵线和战后的大罢工;他的作品不但讲述了摄影师这个职业自上个世纪以来的故事,还展示了20世纪的摄影史,尤其是包括布拉赛和杜瓦诺的法国人文派在1940年至1950年的高峰时期的历史。

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躲不开的决定性瞬间

他从小喜欢音乐拉小提琴,幻想当一个作曲家。15岁那年他得到一台作为礼物的相机,两年后,拍下生平第一张照片,在父亲去世后,为挑起养家的担子而慢慢走上职业摄影师的道路。二次大战前后,成为受欢迎的摄影师。1937-1939年间,他认识了布列松和卡帕,在与他们的交流中,更清楚了他的镜头所要指向的方向……他走向街头,走进人群,记录下一个二战前后的巴黎。照片中并不见那些巴黎的地标,只有寻常的巴黎人。他每天出门都带着相机,预备随时捕捉瞬间影响,他的作品是可遇而不可求的。他在80、90年代拍摄的巴黎和巴黎人,其鲜明的风格再次掀起了巨大的轰动。直到2001年,年界91岁高龄的Willy才放下了他心爱的相机,但并没有停止他钟爱的摄影活动。

法国画家 |  马蒂斯与模特 | 1944

决定性瞬间是布列松于1952年在他的摄影集《决定性瞬间》中提出的摄影美学观念,指的是通过抓拍的手段,在极短暂的几分之一秒瞬间中,将具有决定性意义的事物加以概括,并用强有力的视觉构图表达出来。在摄影中,最小的事物可以成为伟大的主题。这一理论,影响了后来无数的摄影人,几乎改变了新闻摄影的发展,该摄影集成为纪实摄影的必读之书。

对于自己的摄影生涯,Willy Ronis是这样评价:“我不是属于空街的摄影师。对我来说,人群比他们周遭的建筑物和环境有趣得多了,我不记录建筑物,但我记录情感之歌。我是道路诗歌的回忆录作者。我不追逐那些不寻常的、新奇古怪的事物,我只捕捉那些我们日常生活里最常见的东西。”

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布列松本人一辈子都在贯彻实践他的这种理论。他坚持黑白摄影,用徕卡135旁轴相机和50mm标准镜头,从不剪裁照片和使用闪光灯,因为他认为不能够干涉当时现场的光线,不能对被拍摄者造成影响。他几乎出现在20世纪各个重大的历史决定性瞬间:西班牙内战、二次大战、冷战、1968年巴黎学生运动、甘地遇刺、柏林墙倒塌

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西班牙画家 | 毕加索 | 1960

这次的展览涵盖了这些最重要的部分。

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值得一看的早期部分

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西班牙画家 |  毕加索在陶艺工作室 | 1953

展览按照年代顺序和主题,将布列松的艺术生涯分成主要的三个部分:

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第一部分,1926-1935年。这阶段他受到超现实主义的影响,开始进入摄影世界,并在世界各地旅行。布列松自己回忆,对于画画,他有着非常高的热情。当我是一个小孩的时候,我在周四和周日画画,而在其他的日子,连做梦都想着画画的事。布列松从很小的时候就开始画画,他在他的笔记本和信纸上画上小画和素描。与此同时,他开始作为一个业余摄影师创作。上世纪20年代中期,他定期向法国著名画家雅克艾米克布兰奇和让-柯奈特学习,之后进入洛特学院学习,这是艺术家安德烈洛特Andre Lhote在巴黎的工作室。现在保存的最早的布列松的绘画作品是从1924年开始的,受保罗塞尚的影响很大。同一时期,他开始接触超现实主义,并和他的好朋友马克思恩斯特一起制作了许多拼贴画。

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西班牙画家 |  毕加索在卧室 | 1944

第二部分,是在1936年布列松从英国回来到1946年去纽约之前。展览辟出电影与战争板块来表现这个时期布列松的创作。布列松说电影教会他如何去看。1934年布列松在墨西哥旅行的时候,第一次表示了对电影的兴趣,他想要自己制作电影,所以他于1935年在美国学习了一些关于电影的基本知识,1936年他回到巴黎,开始担任导演让-雷诺阿的助手。

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而展览的第三部分,就是我们最熟悉的布列松的玛格南图片社时代, 1947年从图片社的建立一直持续到70年代早期。

瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂 | 1961

精彩的玛格南图片社时代

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1947年春天,卡蒂埃-布列松,同罗伯特卡帕,大卫西摩、威廉比尔范迪维特,以及乔治罗杰一起组建了玛格南图片社。布列松的好朋友卡帕是总的策划者。

瑞士雕塑家 | 贾科梅蒂 | 1961

玛格南的意思是一种大桶香槟酒,当时的战地记者在生还之后,喝这种酒与朋友庆祝。玛格南想要感受时代脉搏,拍摄对象是生活在世界各地的人们、全世界青年、全世界妇女和下一代。这与之前布列松在世界范围的游历与摄影理念不谋而合。几个好朋友分配了各自的工作重点:拍摄完二战时候退出《生活》杂志的罗杰,去拍摄非洲和中东,同样离开《生活》杂志的范迪维特,在美洲拍摄。而布列松去了印度和中国。

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他们拍摄了大量的照片,成为了后来新闻纪实摄影的模板。而玛格南通讯社的模式后来也得到了推广摄影师经营和管理,让摄影师拥有自己相片的版权,而非发行的杂志或者是媒体拥有,直接向摄影师提供帮助,而非与赞助商一起。

瑞士雕塑家 |  贾科梅蒂与妻子安妮特 | 1946

游历世界厚积薄发

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布列松的足迹踏遍世界各地。1948年1月30日,布列松在结束为甘地拍摄15分钟之后,后者在祈祷的路上被暗杀;而1949年他在政权更替的中国拍摄了大量纪实摄影,记录了最后一批太监的影像,见证了北京新政权的建立。之后他前往荷属东印度,拍摄印尼的独立。他在墨西哥、加拿大、美国、印度、日本等诸多地方都留下了珍贵的历史瞬间记录。1953年苏联领袖斯大林逝世,他成为第一个被允许进入苏联的西方摄影记者。

瑞士雕塑家 |  贾科梅蒂在雨中 | 1961

1955年,布列松在法国的卢浮宫举办了第一次个人影展,引起轰动。

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在卢浮宫里临摹的老人

俄裔法国画家 | 夏加尔 | 1964

上世纪70年代,布列松逐渐退出职业摄影行业,1975年后就不再有他的摄影作品出现。相反他将更多的热情投入到私人绘画中。据他所称,他将自己的相机珍藏在家中,几乎不再使用。1975年,他在纽约CarltonGallery举办了自己的第一个画展。

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尽管布列松拍了无数照片,但却不喜欢给自己拍照。1980年,有一位中国客人到巴黎访问布列松,要求为这位72岁高龄的摄影大师拍摄照片,布列松没有同意,只送了一张照片给这位客人。照片中,布列松站在落地窗帘后面执笔作画,仿佛在说晚年布列松已经退出摄影圈,不想抛头露面,只想以绘画自娱自乐,度过余生。

法国画家 | 博纳尔 | 1944

而布列松常常出现在各大博物馆临摹。那些徘徊在他的作品前的人根本不知道,这位老人正坐在面前,低着头在本子上画画呢

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编辑:文凌佳

法国画家 | 博纳尔 | 1944

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法国画家 | 博纳尔 | 1944

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西班牙画家、雕塑家 | 米罗 | 1953

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米罗在工作室 | 1972

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米罗在工作室 | 1972

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法国建筑师画家、雕塑家 | 柯布西耶 | 1952

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法国美籍画家 | 杜尚 | 1968

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杜尚(左)和美国画家、摄影师曼雷(右)在下棋 | 1968

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杜尚(左)和美国画家、摄影师曼雷(右)在下棋 | 1968

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美国现代主义艺术家 | 曼雷 | 1969

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美国艺术家 | 劳森伯格 | 1968

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美国艺术家 | 劳森伯格(左)和布莱斯·马登(右) | 1968

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英国画家 | 弗朗西斯·培根 | 1952

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英国雕塑家 | 芭芭拉·赫普沃斯 | 1971

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英国画家 | 卢西安·弗洛伊德 | 1997

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英国画家 | 卢西安·弗洛伊德 | 1997

· 演艺圈 ·

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1950

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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蓬皮杜中心则将展览拉长到布列松差不多70多年的艺术创作生涯中,摄影联盟掀开了美国摄影独特而非凡的一页。美国演员 | 玛丽莲·梦露 | 1961

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英国演员 | 鲍里斯·卡洛夫 | 1934

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法国演员 | 伊莎贝尔·于佩尔 | 1994

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法国喜剧演员、导演 | 雅克·塔蒂 | 1958

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法国演员 | 埃拉尔迪 | 1987

·时尚圈·

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法国服装设计师 | 可可·香奈儿 | 1964

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法国时装设计师 | 迪奥 | 1945

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西班牙设计师 | 巴朗斯加(巴黎世家) | 1958

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法国服装设计师 | 朗雯(Lanvin) | 1945

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法国超模 | 贝蒂娜·格拉齐亚尼 | 1951

· 政治圈 ·

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时任美国总检察长 | 罗伯特·肯尼迪与儿子 | 1962

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英国 | 温莎公爵夫妇在家中 | 1951

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古巴革命家 | 切·格瓦拉 | 1963

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古巴革命家 | 卡斯特罗 | 1963

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非裔美国人民权运动领袖 | 马丁·路德·金 | 1961

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印度政治家 | 英迪拉·甘地 | 1966年

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印度民族主义运动和国大党领袖 | 圣雄甘地 | 1948

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印度民族主义运动和国大党领袖 | 甘地在遇刺前的最后一小时 | 1948

·人文圈·

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法国作家 | 西蒙娜·德·波伏娃 | 1946

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法国哲学家、作家 | 萨特 | 1968

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法国哲学家、作家 | 萨特 | 1946

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法国小说家、哲学家、戏剧家、评论家 | 加缪 | 1947

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瑞士心理学家 | 荣格 | 1961

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智利诗人 | 聂鲁达 | 1971

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法国作家、剧评家 | 莱奥托 | 1952

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美国小说家、诗人和剧作家 | 福克纳 | 1947

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法国作家 | 科莱特(前)和她的女佣(后) | 1952

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法国作家、诗人 | 安德烈·布勒东 | 1961

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美国诗人、文学家 | 艾兹拉·庞德 | 1971

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美国作家 | 卡森·麦卡勒斯 | 1946

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法国歌手 | 琵雅芙 | 1946

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法国歌手 | 穆斯塔基 | 1970

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美国爵士乐手 | 乔和他的妻子 | 1935

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犹太裔法国作曲家 | 达律斯·米约 | 1947

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俄罗斯编舞家、纽约市芭蕾舞团联合创始人 | 巴兰钦 | 1959

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俄罗斯编舞家、纽约市芭蕾舞团联合创始人 | 巴兰钦 | 1959

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纽约市芭蕾舞团联合创始人 | 柯尔斯坦 | 1959

· 布列松 ·

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亨利·卡蒂埃-布列松 | 1908.8.22-2004.8.3

亨利·卡蒂埃-布列松(Henri Cartier-Bresson)是法国著名的摄影家,年少时学习绘画,1930年开始加入摄影创作,1931年广泛游历各地,作品也开始在报纸、杂志、书籍上陆续发表。

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布列松的第一部莱卡相机

布列松偏爱黑白摄影,喜爱莱卡135旁轴相机与50mm标准镜头,反对裁剪照片与使用闪光灯,认为不应干涉现场光线,被誉为20世纪最伟大的摄影家之一及现代新闻摄影的创立人。

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马格南图片社logo

他同时也是知名的马格南图片社创办者。他的“决定性瞬间”摄影理论影响了无数后继的摄影人。

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《决定性的时刻》 | 1952年美国版

· 传奇人生 ·

亨利·卡蒂埃-布列松出生于法国巴黎近郊的Chanteloup-en-Brie。他是家里五个孩子中的老大。父亲是个较为富裕的纺织厂主,母亲的家族经营着棉花经销的生意,并且是诺曼底地区的地主。宽松的家庭环境提供了他比同龄人更多的便利,资金的支持培养了他在摄影上的兴趣。布列松形容他的家庭是个 “socialist Catholics”(社会主义天主教家庭)。童年的布列松进入了巴黎的École Fénelon教会学校。经过了一番并不成功的音乐学习后,他的画家叔父路易斯(Louis)开始教小布勒松学习油画。但学习很快由于当路易斯在一战中去世而告停。

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安德烈·洛特在洛特学院上课

摄影:罗伯特·杜瓦诺 | 1944

1927年,19岁的布勒松进入了一所私立艺术学校—洛特学院(立体主义艺术家安德烈·洛特在巴黎的工作室)。

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安德烈·洛特 | 1885.7.5-1962.1.24

摄影师不详 | 拍摄时间不详

法国雕刻家、画家

同时也是有影响的艺术教育家和作家

1928到1929年,布列松进入剑桥学习英国艺术和文学。1930年,布列松进入巴黎近郊的Le Bourget基地开始服兵役。第二年前往法属殖民地科特迪瓦。在非洲的岁月使他一度患病,健康也受到严重影响。尽管布列松携带了一部小型照相机,但也只有7张照片保存了下来。

1931年回到法国马赛后,布列松的健康状况逐渐好转并恢复。在此期间,他被匈牙利摄影师马丁·芒卡西(Martin Munkácsi)在1930年所拍摄的作品所吸引,照片拍摄了3个赤身非洲男孩的跑入坦噶尼喀湖的情景。

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坦噶尼喀湖的三个男孩 | 芒卡西 | 1930

同时,在马赛期间,布列松也获得了人生第一部50mm镜头的莱卡相机,并在此后陪伴他多年。

此后他马不停蹄地前往柏林、布鲁塞尔、华沙、布拉格、布达佩斯和马德里。1932年,他的第一次摄影展在纽约Julien Levy Gallery展出。随后在马德里Ateneo俱乐部展出。

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布列松 | 摄影:乔治·霍宁根 | 1933

1934年他与Manuel Álvarez Bravo共同举办了一次展出。然而,在早期布列松的作品中,有关他的祖国—法国的内容却并不多见,直到多年后才渐渐呈现。

1934 年,布列松与波兰裔摄影师大卫·西蒙相识,通过西蒙,又结识了匈牙利裔摄影师罗伯特·卡帕。

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大卫·西蒙 | 摄影:艾略特·厄韦特

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罗伯特·卡帕 | 摄影:鲁斯·奥克金

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布列松 | 摄影:乔治·普拉特·莱恩斯 | 1935

二战期间,布列松在德国战俘营中度过了35个月。经过3次尝试后,他逃了出来,抵达巴黎并加入了地下抵抗组织。

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战俘营里的布列松 | 1942

1943年,布列松挖出了那部他所钟爱的莱卡相机(之前被他埋在孚日省的一块农田里)。1945年他为美国当局导演了纪录片《回归》Le Retour (The Return),庆祝法国的解放。

1947年春,布列松和罗伯特·卡帕、大卫·西蒙、乔治·罗杰共同组建了马格南图片社。按照卡帕的构想,图片社是一个由摄影师的成员共同构建的一个合作型组织。

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乔治·罗杰 | 图片来源:Time Life Pictures

布列松在战后的1948年前往印度拍摄甘地葬礼,以及在此后1949年前往政权更替的中国从事的摄影纪实,为他赢得了世界声誉。1949年,他分别在国民党统治大陆最后的6个月和共产党取得政权后的6个月内从事了大量拍摄活动,在北京记录下了最后一批太监的影像,并见证了北京新政权的建立。

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中国最后一位太监

此后布列松又前往荷属东印度,拍摄纪录了印尼的独立。最终,布列松的摄影之路引领着他游历了世界—墨西哥、加拿大、美国、印度、日本等诸多国家和地区。1954年苏联领袖斯大林逝世后,他成为第一个被允许进入苏联的西方摄影记者。1955年,布列松在法国卢浮宫举办了他的第一次个人影展。

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莫斯科红场 | 1954

1967年,布列松与前妻Ratna “Elie”离婚,1970年与比他小30岁的女摄影师马丁·弗兰克(Martine Franck)结婚,1972年5月,他们的女儿梅拉尼(Mélanie)诞生。

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布列松第二任妻子马丁·弗兰克 | 1972

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布列松一家 | 摄影:马克·吕布 | 1973

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梅拉尼 | 1978

1970年代,布列松逐渐退出职业摄影行业,1975后就鲜有他的摄影作品出现。相反的他将更多的热情投入到个人绘画中。

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布列松和马丁·弗兰克 | 摄影:安德烈·柯特兹 | 1980

据布列松所称,他将自己的相机珍藏在家中,几乎不再使用。1975年,他在纽约Carlton Gallery 举办了自己的第一个画展。

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布列松的绘画作品

2004年8月3日,布列松在法国上普罗旺斯阿尔卑斯省的Montjustin去世,死因没有对外公布。

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布列松和母亲的像 | 摄影:马丁·弗兰克 | 2002

他被葬在Montjustin的一处公墓中。 法国总统希拉克在布列松逝世后,称他是“法国一位天才的摄影家、一位真正的大师、在他那代人中最具天赋并深受世人尊敬的艺术家之一”

· 决定性瞬间 ·

尽管布列松在绘画艺术上也颇有功底,但却因摄影而闻名世界,尤其是经典的“决定性瞬间”,已经成为纪实摄影的圣经。

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《决定性瞬间》刊载作品

1952年,布列松的著作 《决定性瞬间》(法语:Images à la sauvette/英语:The Decisive Moment)出版。法语版Images à la Sauvette,大意为“图像进行时(images on the run)”或是“攫取的图像(stolen images)”,名称由布列松本人所敬仰的希腊裔法国出版家Tériade所取。英文名“决定性瞬间”则由Simon & Schuster出版社的迪克·西蒙(Dick Simon)所取。

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《决定性瞬间》刊载作品

“摄影与绘画不同”,布列松在1957年接受《华盛顿邮报》采访时说, “拍摄的那一秒是个充满创造力的瞬间,你所构建和表达的是生活本身所提供给你的,并且你必须凭直觉判断何时按下快门。按下快门的那一瞬,便是摄影师所创作的,哦......是的,就是那一瞬!一旦你错过,它将不复存在。”

· 布列松经典 ·

布列松作为大师级别的摄影家,成名作代表作自然数不胜数,编辑就讲几张堪称经典中的经典,代表作中的代表作。

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这张照片是布列松抓拍艺术中代表性名作。在前景中跳跃的男子,其身影恰好跟背后招贴广告中跳跃女郎相似,一前一后,互相呼应,相应成趣。这个拍摄瞬间,也就是布列松心目中的“决定性的瞬间”。

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这张照片的题材并不重大,但却是布列松的一幅脍炙人口的名作。表现一个男孩:两只手里,各抱一个大酒瓶,踌躇满志的走回家去,好象完成了一个光荣而艰巨的任务。照片中的人物,情绪十分自然真实,显示出布列松熟练的抓拍功夫。抓拍是布列松一生所坚持的基本手段。他从来不去干涉他的拍摄对象。

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在东西柏林交界处,布列松抓到了这样一个发人遐想、引人深思的镜头。双手持拐而行的残疾者,暗示出以前发生过的战争;荷枪的卫兵,又反映出了持续着的对立。再加上阴雨天气的灰暗影调,使得画面有一种低沉的气氛。布列松经常强调观察,他说:“重要的是观察。摄影,是在很短的时间里,敏捷的表现出最重要的部分。”

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布列松的作品中风景少见,这张1956年拍摄的具有“梦幻伊甸园”之称的德国吕德斯海姆的雪景,呈现出特有的版画效果,充满了意趣。

· 布列松看中国 ·

在新中国建立前夕,布列松来到中国,适逢国民政府撤离大陆,退守台湾,布列松在中国的二年里,拍下了不少珍贵的史料照片。

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这张照片摄于四十年代的上海。剧烈的通货膨胀使百姓手中的纸币几乎成为废纸。为此人们疯狂地挤在银行门口,企图兑换一点较可靠的黄金。上海人称之为“轧金子”。

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1948年冬至1949年春,布列松先后采访了中国的北平、南京、上海等城市,这张愁容满面的男孩子照片,是在南京市民买米的队伍中抓拍下来折,照片揭示了中国人民的悲惨和苦难。布列松是一位善于思考的摄影家。著名的美国杂志摄影家协会主席b·格林曾说:“看上去,布列松的摄影好像是漫不经心随手拈来。但实际上他是一个很有思想的人。”

1948-1949

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1954年布列松拍下了中国某个普通工厂的工人,我们可以感受到一个新的中国正在恢复生产,准备重新站起来。

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然而1958年布列松再次来到中国的时候,这里正在进行一场叫“大跃进”的运动,刚刚起步的中国工农业开始走上了歧路。

· 布列松在苏联 ·

不知道是不是和布列松自称的“社会主义天主教”家庭出身有关,他仿佛对社会主义国家特别感兴趣,除了当时的中国之外,苏联也是他重要的一站。1954年和1972年到1973年,他两次访问苏联,记录下了世界第一个社会主义国家的真实情况。

1954年

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1972年-1973年

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· 布列松游世界 ·

作为自由摄影师的布列松游历世界各地,在他的照片里,我们可以看到各国不同的历史、文化乃至当时的时代背景。

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比利时布鲁塞尔 | 1932

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法国马赛 | 1932

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法国塞纳河畔 | 1936

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法国凡尔赛宫 | 1938

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美国芝加哥 | 1946

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美国纽约 | 1946

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美国纽约时代广场 | 1947

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美国新奥尔良 | 1947

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美国维克斯堡 | 1947

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美国新奥尔良 | 1947

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克什米尔地区 | 1948

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埃及开罗 | 1950

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英国伦敦 | 1951

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英国伦敦 | 1951

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意大利罗马 | 1951

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意大利巴西利卡塔 | 1951

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法国巴黎 | 1952

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爱尔兰 | 1952

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爱尔兰科珀斯克里斯蒂游行 | 1952

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法国巴黎巴士底狱广场 | 1952.7.14

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希腊比雷埃夫斯 | 1953

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法国巴黎“Fanni”旅行马戏团 | 1953

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意大利威尼斯 | 1953

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法国法兰西岛 | 1955

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英国伦敦联交所 | 1955

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法国巴黎 | 1955

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法国巴黎 | 1955

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荷兰鹿特丹 | 1956

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法国鲁昂 | 1956

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德国莱茵河 | 1956

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法国罗讷河畔图尔农 | 1959

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美国纽约列克星敦大道线 | 1959

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英国伦敦 | 1959

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法国巴黎花神咖啡馆 | 1959

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西德慕尼黑啤酒节 | 1961

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西德拜仁阿沙芬堡 | 1962

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东德柏林墙 | 1962

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古巴 | 1963

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墨西哥城 | 1963

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意大利撒丁岛 | 1963

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美国曼哈顿现代艺术馆 | 1963

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土耳其伊斯坦布尔 | 1965

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日本 | 1965

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日本东京日比谷区 | 1965

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印度艾哈迈达巴德 | 1966

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印度艾哈迈达巴德风筝节 | 1966

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瑞士苏黎世 | 1966

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印度大壶节 | 1966

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法国科西嘉岛地中海俱乐部 | 1969

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法国巴黎利普啤酒屋 | 1969

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法国巴黎香榭丽舍大街 | 1969

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法国巴黎协和广场 | 1969

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年轻人在法国圣米歇尔 | 1971

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意大利巴勒莫市政厅 | 1971

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法国工厂罢工 | 1973

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法国巴黎卢浮宫 | 1975

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法国巴黎杜乐丽花园 | 1976

· 布列松爱孩子 ·

布列松的作品以抓拍的人物为主,而抓拍人物中又以孩子居多,也许和布列松本身喜欢孩子有关系吧?

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· 布列松拍恋人 ·

其实不同国家的恋人表达的方式各有差异,有奔放的,有含蓄的,布列松的镜头真实地记录了一切,透过恋爱的行为方式把各国的文化差异表现得淋漓尽致,但是限于时间的关系,编辑来不及把所有图片进行标注。感兴趣的读者可以发送单图到后台进行垂询,编辑尽可能抽空答复。

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· 新闻 ·

作为“现代新闻摄影之父”,布列松的一些作品有着明显的新闻图片特征,对其时发生的事件进行了客观记录。

1937年英王乔治六世加冕

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1968年巴黎骚乱

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· 其他 ·

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你的前一万张照片一定是最糟糕的

—亨利·卡蒂埃-布列松

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