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原标题:6、金沙国际网址纪实照片应尽量减少侧面影像的

浏览次数:136 时间:2019-12-21

解读《华盛顿邮报》图片处理的15条军规 当前的视觉传播时代,全国各报刊都在建立和发展图片编辑运行机制,都在运用图片上大做文章,涌现出一大批重视图片的总编辑和优秀的图片编辑、视觉总监,也造就了一批代表中国先进新闻传播理念和实践的报刊。但是,当视觉传播的大潮冲击着一切传播载体的同时,也带来了泛视觉化现象。而这个泛视觉化在很大程度上是以先进的计算机技术和网络技术作为生成和泛滥的土壤的。假新闻图片、电脑上任意修改制作的新闻图片等等违反新闻职业道德、违背新闻传播规律的所谓图片报道,频频登上新闻传播载体,搅乱了人们的阅读视线,造成了人们的视觉疲劳。 为使中国媒体的图片处理和使用有一个自己的规范和标准,我对《华盛顿邮报》图片处理之15条军规,以拿来主义的原则,进行个人解读,目的是希望引起同行的兴趣和讨论,看看其中有没有适合或者经过改造后适合我们中国自己的报纸图片编辑运行机制性的东西,兼收并蓄,形成一套我们的条规和管理办法。 以下是《华盛顿邮报》等7家报纸的图片编辑15条军规: 1.所有的原始数码图像都必须由数码相机直接下载到图片库,以备所需时编辑和回顾。在进行本地传输时,原始文件需存盘。所有用于编辑目的的打印输出都必须来自数码相机的原始文件。 解读: 像保存底片档案一样,对原始数码图像下载和存档,是确保数码摄影采访新闻摄影信息真实性的一条极其重要的原则。 每一位摄影记者或签约摄影师必须做到,不允许拍摄者对原始数码图像文件的数据做任何修改,以确保提供给图片编辑和版面编辑的照片是原始图像信息。 在实际中,许多人对原始数码照片的构图、影调、色彩、色温、色相、色明度、色彩还原和饱和度等不满意,经常自己动手在Photoshop上修改,这是可以理解的。但是,你要注意:第一,要把修改的照片另存一个文件;第二,提交编辑部时把你修改的文件连同原始数码图像文件一起上交。这是摄影记者和签约摄影师必须做到的。 在进行本地传输时,原始文件需存盘。我理解,拍摄的数码原始文件不管传输与否,必须及时下载存盘。 所有用于编辑目的的打印输出都必须来自数码相机的原始文件。这句话是说,编辑在选稿过程、编稿过程、排版过程、打印印刷过程中,都必须使用来自数码相机的原始文件,以确保照片信息的准确性。 以备所需时编辑和回顾。编辑是指图片编辑或版面编辑对你修改后的照片不满意,需要重新编辑和修改;回顾是指编辑要对照原始文件所有信息的核查。 每一位图片编辑和版面编辑也必须履行和遵守这条原则,确保原始数码图像资料的完整性和真实性。 2.图片应标注清晰的图片说明。 解读: 清晰的图片说明就是新闻的基本要素:五个W加一个H,即何时、何地、何事、何人、何故,如何。 这个问题看起来特简单,可是,无论摄影记者,还是图片编辑,抑或是版面编辑,应标注的往往没有标注,应清晰的常常不清晰。 3.读者认为图片应当是对事件的真实记录,我们决不能背叛这种信任。纪实照片的完整性具有最高优先权,纪实照片边框内的所有内容都不能改变,包括改变背景,增加颜色,制造图片蒙太奇或者拼接图片。不能对图片中的内容做任何的增减,这意味着即使是一只手或者一根树枝出现在图片中的不合适的位置,我们也不能去掉它。 解读: 读者认为图片应当是对事件的真实记录:新闻学关于新闻的定义有几种说法,大多数人更愿意接受新闻是新近发生的事实的报道。根据这个定义,作为摄影报道的新闻图片,也是对新近发生的事实的真实记录和报道。 记者是什么?记者是新闻事件的记录者和传播报道者。记者有权采访新闻事件的瞬间、片断和全部过程,通过报道传播给大众,形成社会舆论并以社会舆论促进或者推动社会问题和矛盾的解决。但是,记者无权改变新闻事件的全部、片断和每一个瞬间的事实。对于摄影记者来说,就是无权改变新闻照片中的每一个新闻信息的细节。 纪实照片的完整性具有最高优先权:这里的纪实照片就是特指作为报道的新闻摄影;新闻照片原始图像的完整性是至高至上的、神圣的、不可侵犯的。 纪实照片边框内的所有内容都不能改变:任何人不能对图片中的内容做任何的增减,尤其是不能制造图片蒙太奇或者拼接图片,以确保新闻照片的原始信息。 4.摄影记者不能对新闻事件进行设置、重现、导演或者采取其他人为行为干扰新闻事实。 解读: 不能策划新闻; 不能人为地干扰、摆布、导演正在发生着的新闻事实; 不能在新闻事实过后再重新演习、摆拍; 不能摆拍。 5.报纸的任务是刊发纪实图片,导演现场只在下列状况下被允许:肖像摄影、时尚或室内设计摄影、工作室摄影,这些照片在使用时必须加以区别,其图像不能给人以纪实照片的错觉,一般情况下,这些照片在使用时应作文字说明。比如某人是为了被拍照而在现场工作,则图片说明不能是某人正在办公室工作。 解读: 新闻人物的肖像照、文体明星的时尚照、室内设计照等允许现场导演。 这些照片在使用时必须加以区别,其图像不能给人以纪实照片的错觉。这句话的意思是:这些照片不能作为新闻照片来使用,不能让读者产生是新闻照片的错觉。 6.纪实照片应尽量减少侧面影像的图片的使用,这些图片容易造成特征性元素的缺失。 解读: 既然是减少,就不是不允许,不能绝对化。 但是作为新闻照片,确实应当注意对影像特征元素的表现,尽量不要造成缺少现象。 7.纪实照片不得被拉伸、变形以适应版面需要。 解读: 新闻照片不是哈哈镜,不能随意变形。有的编辑看到版面空一块,为了不改排文字,甚至图省事,把照片拉长或是压扁,使照片变形,借以填补空白。 首先,这样做违背了新闻摄影的真实性原则,他们在做变形处理的同时,把被报道对象的真实、客观的形象也改变了。 其次,这种版面处理还涉及四个问题:一是照片中人物形象被歪曲了,不尊重被报道对象;二是摄影作品的完整性被破坏了;三是读者一般不会认为是图制作得不好,而会责怪摄影者拍得不好,作者的名誉权也被损害;四是从美学角度来看,随意把人物形象拉长或压扁,在多数情况下,扭曲了正常的人体结构,丑化了人类自己。 新闻照片一般不存在侵犯肖像权问题。但是,使用新闻照片时改变了被报道者的形象,是不是侵犯了被报道者的肖像权呢? 8.应减少标题压图片的用法,如使用则必须与摄影者和图片编辑共同论证。 解读: 应减少标题压图片的用法:这里说的是减少,不是不能使用。 如使用则必须与摄影者和图片编辑共同论证:这里有两层含义:①强调尊重摄影者作品的完整性;②使用压题图片时,是否对图片的基本信息构成了伤害?需要论证。这个论证,除了需要论证可行性,还要论证不可行性。 压题图片是一种标题与图片的版面组合,是一种版面手段。标题字压在图片的什么部位,才能达到既突出整体新闻,又美化版面,同时又不会破坏图片的基本信息?这些都需要论证和正确的设计。 9.数字图像改造技术的使用必须明显地显示出其虚构性。如果必须使用图片说明才能让读者明白此图片经过了数字技术的处理,那么这张图片不能被采用。 解读: 这是说制作数码照片一定要在视觉上有明显的符号特征,要让读者不用看文字说明,只要看照片本身就可以明白是经过数字处理过的图片。 10.可以创造性地使用照片图示来表达编辑思想。照片图示一般不使用纪实照片。照片图示的制作必须会同摄影者本人、图片编辑、文字编辑、美术设计,使用的手法必须明显或者夸张,以避免读者误认为其为纪实照片。这种方法使用时必须得到新闻美术总监或其助理编辑的同意。 解读: 照片图示:这是一个好办法,也为版面选择和使用图片开通了一片新天地,增加了一个新的、强大的图片品种。 照片图示一般不使用纪实照片:这句话在强调图示图片与新闻照片之间的区别,一般情况下不使用新闻照片,而使用那些新闻性不强或者没有新闻信息的照片。这种照片一般可以作插图使用。 必须明显或者夸张:这句话说明两点:①在视觉符号上与新闻照片的区别必须是明显的;②画面形象应当是夸张的,而不是纪实的。 必须得到新闻美术总监或其助理编辑的同意:这句话是在说图示的美术设计很重要。当编辑要用作者拍的一张照片做图示使用时,应当而且必须得到美术总监或美术总监助理编辑的同意,才能进行。这里强调的是团队协作精神,是WED工作模式写作、编辑、设计三合一概念:图文总体设计。 11.应读者需要刊登的从读者那里获得的有关婚礼、讣告等的图片不能做任何改动。比如,讣告图片必须与原图保持一致,重现性是最重要的。 解读: 这是指应读者要求的有约定性的图片,要尊重读者意愿,保持图片信息的重现性。 12.允许为了使图片有更好的效果而对于锐度和对比度的一般性调整。为了增加清晰度和精确度而对色彩或灰度进行的调整必须被限制到最小程度。 13.可以通过加光或者减光改善图片的技术质量,可以使用数码技术修补照片中由于过多的灰尘和其他非人为因素造成的图片缺损。 解读: 允许为了使图片有更好的效果而对于锐度和对比度的一般性调整:这里讲的是一般性调整。 加光或者减光:如同在暗房放大时对影调的调整。 其他非人为因素:比如照片划痕,冲洗放大过程中由于药水和镜头有杂物造成照片出现的脏点等。 在电脑上能不能修改新闻照片?修改新闻照片有没有底线? a.能修改。 就像我们过去在暗房中冲洗放大照片一样,除用药水冲洗之外,电脑可以担当起传统暗房的全部工作。另外,在编辑、制版过程中,编辑也可以对照片做一些局部的修改和调整,例如:对影调、色彩、剪裁等的局部处理。 我所说的局部的修改和调整,与一般性调整大体相同。 b.修改有底线。 这里需要注意的是,所谓局部,是指对照片基本影像信息不构成伤害的修改。 例如: 没有改变照片中影像主体形象的真实性; 没有改变照片中影像信息的结构和布局; 没有对影像进行变形处理; 没有张冠李戴的换头术; 没有移花接木的集锦,等等。 一句话,在不违背新闻真实性包括影像信息真实性原则基础上的修改,就是电脑修改新闻照片的底线。 14.美术总监,责任编辑和编辑部应当对有疑点的图片及时作出质疑,必要时总编辑应参与决策。 解读: 使用图片要高度负责,对有疑点的照片,要行使把关人的职权,把住出口,不让有问题的照片传播出去。 15.所有在本报刊登过的照片在参加摄影比赛时都必须遵照本报图片处理原则,依照原始图片加以调整。 解读: 依照原始图片加以调整:即使是参加比赛的照片,也还是以不破坏原始照片的基本新闻信息为尺度进行调整。

在数字摄影技术革命之前,摄影师使用暗室来放缩照片,调整对比度、色彩饱和度,并通过对照片的特定区域加光或减光来改进照片的效果。就如同文字记者一样,通过遣词用句的变化可以改变句子的效果。 文字见报前需要一些编辑和整理,同样,大多数图片,特别是数码图片,在出版之前同样需要一些基本调整的过程,加光和减光就是这一过程的一部分。几乎所有最伟大的摄影记者都擅长使用加光减光的技术,多数报社都允许使用这项技术来弥补照片的光线缺憾,但即使是单纯使用加减光的方法同样会消除人们对细节的注意,因此这样的暗室技术使用也必须有底线。 虽然很多图片处理手段在PHOTOSHOP软件出现之前就开始应用了,但是PHOTOSHOP出现后,其强大的功能使对图片的修改变得非常容易,其随心所欲的效果足可以以假乱真,所以有必要重新制定新的游戏规则。 《华盛顿邮报》等7家报纸的图片编辑原则摘要 : 1、所有的原始数码图像都必须由数码相机直接下载到图片库以备所需时编辑和回顾。在进行本地传输时,原始文件需存盘。所有用于编辑目的的打印输出都必须来自数码相机的原始文件。 2、图片应标注清晰的图片说明。 3、读者认为图片应当是对事件的真实记录,我们决不能背叛这种信任。纪实照片的完整性具有最高优先权,纪实照片边框内的所有内容都不能改变,包括改变背景,增加颜色,制造图片蒙太奇或者拼接图片。不能对图片中的内容做任何的增减,这意味着即使是一只手或者一根树枝出现在图片中的不合适的位置,我们也不能去掉他。 4、摄影记者不能对新闻事件进行设置、重现、导演或者采取其他人为行为干扰新闻事实。 5、报纸的任务是刊发纪实图片,导演现场只在下列状况下被允许:肖像摄影、时尚或室内设计摄影、工作室摄影,这些照片在使用时必须加以区别,其图像不能给人以纪实照片的错觉,一般情况下,这些照片在使用时应做文字说明。比如某人是为了被拍照而在现场工作,则图片说明不能是某人正在办公室工作。 6、纪实照片应尽量减少侧面影像的图片的使用,这些图片容易造成特征性元素的缺失。 7、纪实照片不得被拉伸、变形以适应版面需要。 8、应减少标题压图片的用法,如使用则必须与摄影者和图片编辑共同论证。 9、数字图像改造技术的使用必须明显地显示出其虚构性。如果必须使用图片说明才能让读者明白此图片经过了数字技术的处理,那么这张图片不能被采用。 10、可以创造性地使用照片图示来表达编辑思想。照片图示一般不使用纪实照片。照片图示的制作必须会同摄影者本人、图片编辑、文字编辑、美术设计,使用的手法必须明显或者夸张,以避免读者误认为其为纪实照片。这种方法使用时必须得到新闻美术总监或其助理编辑的同意。 11、应读者需要刊登的从读者那里获得的有关婚礼、讣告等的图片不能做任何改动。比如,讣告图片必须与原图保持一致,重现性是最重要的。 12、允许为了使图片有更好的效果而对于锐度和对比度的一般性调整。为了增加清晰度和精确度而对色彩或灰度进行的调整必须被限制到最小程度。 13、可以通过加光或者减光改善图片的技术质量,可以使用数码技术修补照片中由于过多的灰尘和其他非人为因素造成的图片缺损。 14、美术总监,责任编辑和编辑部应当对有疑点的图片及时作出质疑,必要时总编辑应参与决策。 15、所有在本报刊登过的照片在参加摄影比赛时都必须遵照本报图片处理原则,依照原始图片加以调整。

2月26日第十六届中国新闻摄影金镜头评选中《喜马拉雅的枪声》、《奥运改变中国》、《为什么不回家》三组获奖作品因图文不符和图片PS被取消了获奖资格。而此前入选2006cctv年度新闻记忆年度新闻图片的藏羚羊图片、第二届华赛的金奖图片《中国农村城市化改革第一爆》均被证实为拼接作品;首届华赛金奖作品《广场鸽接种禽流感》也因PS备受质疑。 本应忠实记录新闻现场的摄影图片,却频频出现报道不实和造假现象,生动丰富的视觉传播似乎正因为技术的滥用而鱼龙混杂。 记者对新闻摄影照片究竟有哪些修改权限?媒体应该遵循什么样的图片编辑处理规范?《中国新闻出版报》记者特别采访了人民日报高级编辑、CFP图片库编审、中国新闻摄影学会学术部副主任许林,他结合《华盛顿邮报》等7家媒体图片处理的15条规定,进行本土化的解读。呼吁建立国内媒体新闻摄影图片的制度规范,严格惩罚弄虚作假者,净化图片新闻的土壤。 摄影记者 你的修改权限只有这么多 数码技术为图片修改提供了诸多便利,但这些便利是否都能为新闻摄影记者所用,新闻摄影图片的修改有哪些不可突破的规范?许林借鉴《华盛顿邮报》的规定指出如下内容。 ●不违背新闻真实性是修改新闻照片的底线。 《华盛顿邮报》等规定:允许为了使图片有更好的效果而对于锐度和对比度的一般性调整。为了增加清晰度和精确度而对色彩或灰度进行的调整必须被限制到最小程度。可以通过加光或者减光改善图片的技术质量,可以使用数码技术修补照片中由于过多的灰尘和其他非人为因素造成的图片缺损。 许林解释:摄影记者可以在对照片基本影像信息不构成伤害的前提下,对新闻图片的影调、色彩、剪裁进行局部处理和一般性调整。这类似于传统摄影技术下在暗房冲洗照片时所做的实际需要的正常范围内的加光或者减光的的调整、底片划痕的修补、以及照片在冲洗放大过程中由于药水和镜头有杂物而造成的照片污点等。电脑修改照片一定不能改变照片中影像主体形象的真实性,不能改变照片中影像信息的结构和布局,不能对影像进行变形处理,不能进行张冠李戴的换头术,不能进行移花接木的集锦。 ●纪实照片边框内的所有内容都不能改变。 《华盛顿邮报》等规定:读者认为图片应当是对事件的真实记录,我们决不能背叛这种信任。纪实照片的完整性具有最高优先权,纪实照片边框内的所有内容都不能改变,包括改变背景,增加颜色,制造图片蒙太奇或者拼接图片。不能对图片中的内容做任何的增减,这意味着即使是一只手或者一根树枝出现在图片中的不合适的位置,我们也不能去掉他。 据此,许林指出,作为摄影报道的新闻图片,也是对新近发生的事实的真实记录,摄影记者无权改变新闻照片中的每一个新闻细节信息,新闻照片原始图像的完整性是至高至上的、神圣的、不可侵犯的,任何人不能对图片中的内容做任何的增减,尤其是不能制造图片蒙太奇或者拼接图片。 ●后期需改的照片要让读者能够一眼识别出来。 《华盛顿邮报》等规定:数字图像改造技术的使用必须明显地显示出其虚构性。如果必须使用图片说明才能让读者明白此图片经过了数字技术的处理,那么这张图片不能被采用。 许林解释道:后期制作的数码照片一定要在视觉上有明显的符号特征,要让读者不用看文字说明,只要看照片本身就可以明白是经过数字处理过的图片。

一 )荷赛的局限 1988年在北京举办的世界新闻摄影周上,来自荷兰新闻摄影基金会的专家与中国新闻摄影的精英们进行了卓有成效的交流,为固步自封多年的中国新闻摄影界打开了与外界交流的大门,世纪之交三位中国摄影师获奖和5位中国年轻摄影师学员进入荷赛大师讲习班学习,加之理论工作者对荷赛系统的介绍,使荷赛在中国新闻摄影从业人员中产生了巨大的影响力。欣赏荷赛的人士将其捧为新闻摄影的圣地,对荷赛持保留的人士更多地只是从意识形态上,而无法从摄影本体上评判荷赛,没能对业内人士产生足够的说服力。 实际上,荷赛对摄影的评判在更大的程度上代表的是欧洲的摄影评判,它强调摄影师对所拍摄内容的所思所想所感所捂。荷赛的成功之处在于它所设立起的职业标准,建立起的与其他摄影形式相左的独特摄影语言,推崇的影像创新精神,以及在全世界范围产生的巨大影响。但是我们应该看到荷赛的摄影语言不是也不可能是新闻摄影终极的语言,荷赛的评判标准不是也不可能是世界新闻摄影的惟一标准。荷赛的评判标准不仅与东方的评判标准存在着差别,与美国的评判标准也存在着差别。 多元化是近年中国摄影发展的一个最重要的趋势,从许多中国摄影师,特别年轻一代摄影师的作品可以看出,荷赛多年来致力建立起来的新闻摄影审美已为中国人所了解、接受和运用,逐渐成为我们摄影语言的有机组成部分,成为我国摄影多元化的一个重要标志。可以预计会有越来越多的中国摄影师将通过了解、接受、掌握和运用这一种摄影语言,更好的与西方的主流社会交流。 与中国业界对荷赛了解相比较,荷赛方面则过分低估了中国新闻摄影和它的发展。以2001年在中国举办新闻摄影大师讲习班为例,荷赛准备将一个从没有在中国新闻摄影发展进程作出贡献的中国报刊作为好的案例放到学习班上研讨;中国青年报摄影记者晋永权在课堂上当场质疑荷赛方面派来的授课专家的水平:这就是你在中国拍的照片?学员甚至应该质疑荷赛所聘请的学员评审委员会评委的职业水平,我以为大多数入选的中国学员可以教授某位评委什么是新闻摄影。就这些年荷赛聘请中国背景的评委来说,中国摄影人对这些评委的新闻摄影观念有多少了解?他们又有什么途径来影响中国新闻摄影业进程?甚至有些评委的职业水平并不代表中国目前的水平,不能让中国摄影人信服。客观的说出现这些现象,不是因为荷赛的职业水平出了问题,而是荷赛方对中国新闻摄影了解的太少,具体的办事人员以为用二流、三流的人就可以打发打发中国人,导致了近年来荷赛在中国影响力下降。 就中国新闻摄影的实践来看,过分推崇以荷赛所为代表的欧洲新闻摄影的的审美还会在我们的实际工作,特别在报纸的摄影报道上产生困惑,在这个层面上美国新闻摄影的审美较欧洲新闻摄影的审美对我们更有参照性。此外,目前基本参照荷赛而设置的中国新闻摄影的分类,也已不能适应中国新闻摄影实践的发展。许多目前困惑我们的问题早已为世界新闻摄影另一重要组成部分的美国新闻摄影所解决,它的年赛不仅在分类上较荷赛丰富,并将报纸照片和杂志照片分开来评,可以为中国新闻摄影文化构建提供更有操作性的借鉴。二)新纪实摄影的出现 纪实摄影 (documentary photography or social documentary photography,也有文章称其为社会纪实摄影)在中国经过了约二十年的发展,无论是从理论上还是在实际操作都已进入成熟收获期。与反映客观存在为目的传统纪实性摄影相比较,以纪实性的手法拍摄但注重反映摄影师内心感受和表现摄影师个人特色的照片被理论家界定为新纪实摄影。我们应该注意到陆续面市的有些作品出现了新纪实摄影的特征,它们还冠冕堂皇地在媒体上以报道摄影的形式刊登出来 , 并开始成为我国画报摄影报道的时尚。 据2002年8月来访的美国《财富》杂志图片总监米切尔玛克娜莉女士 介绍:年轻一代的摄影师在拍摄上越来越个性化了,拍出来的照片是别人无法模仿的,有着非常独特的想法、手段和眼光。我们在3年前就意识到了这种变化,并已经开始在杂志上大量使用这些年轻人拍摄的照片。我们不能只看镜头前面的照片,只看镜头前面的东西电视已经做得非常好了。在摄影表现上,我们不仅应找到独特的个性化的视觉表现手法,我们还应该找寻镜头后面摄影师对所拍摄内容的看法,观察事物的角度,以及他们为什么要拍摄这些东西。实际上,对传统的改变已经出现了,我们正在建立一种新的观念,我们要求的照片不能仅仅只反映客观存在,而且必须要反映摄影师是怎样看待客观存在的。 从平遥国际摄影节外国专家介绍的作品中可以感到这种发展趋势,在平遥国际摄影节上,许多国内外摄影师展示的作品也反映了这种变化。三)新闻摄影理论体系的构建 八十年代以来,老一辈新闻摄影理论工作者在拨乱反正中建立了我国新闻照片的评判标准:新,真,活,情,意,记实传情的提出不仅使新闻摄影界摆脱了文革阴影,解决了当时我国新闻照片评判标准的种种的困惑,在规避沙龙摄影对新闻摄影的影响,对今天的新闻摄影实践仍有着指导的意义。 九十年代以来,传播摄影 和视觉新闻学 观念的提出,新闻摄影是图片与文字相结合的报道形式已经成为新闻摄影教科书中的标准说法 ,新闻照片的信息价值 、照片对新闻实质的把握和揭示、图片信息的传播效果 、照片中的动感和空间感都成为新闻照片的评判指标。年轻一代的从业人员还明确提出了:对新闻照片进行量化的评判; 和新闻摄影的评比应该评如何使用摄影媒介来表现所报道的内容。 而新纪实摄影的出现,也将质疑中国传统的新闻摄影评判标准。 我国成长于九十年代的一批青年摄影记者在其摄影从业的背景中没有受到几十年来主宰我国摄影领域的画意摄影的影响,在其照片的视觉构成中少了一些框框,多了一份自然。并在大胆构图,闪光灯的应用等表现手法上有所创新。对新闻摄影圈内出现的某某的照片象美联社的照片、某某的照片象西方摄影师的照片的说法,年轻一代的摄影师认为这是对新闻摄影发展趋势的误解,并撰文表述:如果说我的照片的风格不同以往,有一些与西方摄影记者相同或相似的地方,那么我以为这种风格应该就是当前年轻摄影记者群体正在努力创造的风格;如果说我拍的照片的感觉象外国记者的,那只能说明世界各国的新闻摄影由于时代的进步正在共同形成和创造出一些新的观念。 数码化,彩色化,图像化是世纪之交中国新闻摄影发展的三大趋势。媒体图像化直接导致了我国新闻图片边界的扩展,在报刊版面上出现了许多以广告拍摄手法拍摄,用中国传统新闻摄影定义无法界定的插图照片堂而皇之以新闻照片的形式登上了报刊的版面,如报刊中电脑版,汽车版,居家版等等版面上的照片。插图照片的兴起和繁荣大大丰富了传媒的视觉表现形式,还将成为本世纪我国传播摄影中发展最快,变化最丰富的摄影类别。但从我国传统的新闻摄影理念,甚至从世界新闻摄影基金会(WPP)的照片分类来分析这些图像,都将陷入无所适从的尴尬。因此,在将新闻摄影界定为图片与文字的报道形式之时,对新闻摄影进行重新分类,修改新闻摄影的内涵外延类来适应我国新闻摄影发展已成为必要。 九十年代初期,理论工作者提出?quot;中国新闻摄影理论研究面临着研究方法科学化的挑战和研究结果数量化的挑战 后,新闻摄影的理论研究在研究手段和方法进一步拓展,问卷调查和数理统计等现代化的研究手段被用于研究我国新闻摄影的发展趋势 ;学科比较的研究方法被用来关于建立新闻摄影学体系的构想 ;摄影作为一种媒介被放入传播学或视觉传播的领域来研究; 新闻照片的评判标准量化的要求和具体设想。 此外,研究内容上也呈现出多元化的趋势,对新闻摄影的客观性和真实性的讨论; 对纪实摄影和新纪实摄影的讨论;对欧美二大新闻摄影体系的认知及对欧美新闻摄影的差异的讨论 ,对新闻摄影伦理的讨论和对西方新闻摄影理论体系主导着国际新闻摄影发展提出了质疑。 在互联网时代,每一位理论研究工作者都有可能平等的获取国内外新闻摄影资讯,摄影理论话语权也将发生转移:从缺少思想的资讯介绍和缺少资讯的理论空谈的理论工作者转向掌握了丰富资讯并富有思想的理论工作者。四)数码化,彩色化,图像化三大趋势所带来的问题 在新闻摄影数码化,彩色化,图像化发展的三大趋势下,数码相机,计算机,移动电话已成为摄影记者必备工具,照相机全自动,发稿图片全彩色,互连网已成为新闻摄影工作的基本平台。这些发展趋势除了质疑中国新闻摄影理论体系外,还对从业人员的从业素质提出了更高的要求,并为图片市场带来了机遇和挑战。1)从业人员职业标准的变化:A)摄影师: 媒体图像化的趋势导致了视觉表现形式的多样化,特写照片, 插图照片(illustration),设计摄影(design photography),人物肖像(portrait),环境人物肖像(location portrait),图片故事(picture story)等图片的兴起和繁荣,丰富了媒介传播摄影的表现形式,也对摄影师的拍摄技术技巧提出了新的要求。 新闻照片的彩色化进程挑战我国新闻摄影界约定俗成不用闪光灯拍摄的理念,在媒体彩色化的时代,色温准确就象曝光准确一样成为评判职业图片的重要标准,摄影师使用闪光灯来控制拍摄现场的色温,光比,光线入射角度和光线的质量的能力,已经成为评判摄影师职业程度的重要标准。许多早年优秀的摄影师因无法胜任近年来新兴高档印刷媒体的拍摄任务,不得将这个市场拱手相让就是一个有力的例证,新的职业标准为摄影师提供了一个全新的生存空间。 新闻媒体图像化的进程挑战了摄影记者只需掌握抓拍技术技法的职业标准,发表在当代媒体中有相当一部分照片是在摄影室内摆拍的,摄影记者是否会摆,是否有能力在新闻现场同时使用三盏、四战闪光灯,也成为摄影师工作能力的重要体现。从国外媒介求职人员须知可以了解到,这里提到的技术技法都是一位摄影记者必须掌握的基本功。 国际热点报道,特别是国际战争的报道,由于其新闻源的不确定性,信息源的封闭性和报道过程的危险性,对摄影记者构成了最大的挑战。在过去的十年中,虽然我国的摄影记者报道了除车臣危机以外的所有国际热点战事,但大多数新闻媒介都没能派出自己的摄影记者。经过二十年的改革开放,国内许多媒介早已具备了派遣摄影记者出国采访的经济实力,许多摄影记者也都持有因公因私护照,完全具备了出国采访国际热点报道战争的基本条件,随着我国国际化程度的进一部提高,媒体竞争的进一步加剧,中国主要媒介都需要拥有一批具有境外独立工作能力的摄影记者。B)图片编辑和摄影总监: 新闻媒介的图像化使中国新闻摄影实践开始了从怎样拍摄到怎样编辑的进步。这些年来,媒介不仅较好地解决了从画刊向专题报道摄影(包括专题报道和图片故事)的转变,而且报纸的版式设计和图片编辑培养的话题也提上了议事日程。现代视觉传播理论,如主体照片的观念,视觉中心的观念,视觉中心唯一的观念,视框的观念,结尾照片的观念在报刊的版面编辑中大量地使用,许多图片编辑已可以熟练地将这些观念综合运用到报刊的版式设计中去?quot;在任何一家具有现代化意义的报刊中,图片编辑不是可有可无的,也决不是那种拆拆信封,抄抄写写的角色,而应该是一个具有大局眼光的摄影专家,一个摄影报道的组织者,策划者和指导者,一个联系摄影记者和版面编辑的桥梁。 而摄影总监则是决定媒介的摄影报道总体风格的关键性人物。 图片编辑不等同于专题图片编辑,图片编辑应该参与报刊编辑的全过程中 ;在现代媒介中还出现有图片编辑向图像编辑转化的倾向 。从目前报刊上发表的照片来看,胜任的图片编辑不多,起着把关人作用的图片编辑的视觉修养和图片审核水平不高 ,图片网站图片过滥、影像质量过低,大量角度雷同、视觉乏味、内容重复、意义牵强附会的图片也同样出现在报刊上,能为媒体创建出独特的视觉报道风格的摄影总监也屈指可数。2)网络图片库带来的竞争、机遇和问题: 电子化的趋势为新闻摄影从业者提供了一个绝好的机遇,通过互联网传播和交易图片已是21世纪影像业的主要工作方式。一些优秀摄影师因计算机的技术障碍或对互联网图片价格的不屑,图片供应商因网络技术障碍将市场拱手相让,而新兴的网络图片商,如photocome, fotoe, imaginechina, colphoto (原21pic)等,轻易地获得了市场, 不能直接下载购买的图片的网上图片销售代理已经被淘汰出局。国外的主流传媒通过其在境外的网上销售平台和国内的图片交易网站的代理开始了中国图片市场的瓜分,国内外图片商的兴起重写了中国图片市场的格局:国际新闻为imaginechina (getty/newsmaker,gamma, contact等中国代理), photocome, colphoto,超景(allsports中国代理)等瓜分;新华社所垄断的中央外事新闻为中新社图片网,中国日报图片网等图片库所瓜分;Imaginechina,photocome,colphoto等图片网站则将中国摄影师的图片直接销往境外。photocome,imaginechina,fotoe, colphoto这样的全国性图片销售网站和各大媒体自己组建的网站,如中新社图片网,《中国日报》图片网,中青在线,中国体育在线,华商报,人民日报华东版等正在将其摄影师采拍的北京新闻图片和地方新闻图片销售给地方媒体。据《华商报》介绍,该报摄影记者拍摄的一张洛阳大火的照片通过其图片网站销售了46次。 但是网络时代数码图片的真实性和可信度,新闻摄影从业人员的职业伦理道德,网络图片质量,网络图片价格,摄影师与图片编辑的交流,图片代理对图片的控制,网络图片的知识产权,著作权归属问题都成了新闻摄影界关注讨论的问题。

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